《欢乐颂2》拖沓？编剧：做续集难 在反省（组图）

《欢乐颂》第二季带着第一季热播的余温开播，第一周就引发不少网络热议。从五美的衣着打扮闺房揭秘，到小包总骚气十足的出场，邱莹莹“处女论”以及关关和摇滚青年即将展开的爱情都是话题热点。5月25日下午该剧编剧袁子弹接受了媒体采访，解答了不少外界的疑问。

五美原著就很有特色 影视化是扩充

《欢乐颂》五美各有特色，编剧袁子弹透露其实是原著阿耐就已经提供了一个挺有特色的五美的人物原型，“然后我们再跟导演包括跟制片人商量，如何对这五个人物进行扩充，包括把她的一些相关生活补全，就呈现出了大家现在看到的五美”。

在“还原度”和“改编度”这二者中平衡和取舍上，袁子弹说：“原著变化到影视作品肯定是有改编的，当然我们尽量去保留原著的精髓。其实大的情节改动的相对而言这一季会比上一季多一点，这也是跟它的原故事有些是否适合在影视上呈现，包括跟我们的篇幅取舍跟主题有关系，总体来说我们还是希望尽量保留原著的精髓，但同时肯定影视版也会跟原著有不一样的部分。我建议大家可以分开来看，应该说各有各的特点吧”。

五个人都有戏份 但很难百分百均分

来到了第二季，袁子弹表示剧本上的调整五个人的角色其实基本是戏分都有，“第一部侧重于他们友谊的建立，第二部侧重于这个友谊对他们的影响，他们在友谊中的相互扶持和相互成长。当然戏分多少有一些差别，毕竟我们也不是切蛋糕，很难做到百分之百的均分。但是因为我们的剧比较长，也是上一季相对而言生活状态比较多一点，这一季故事情节会更强烈一点，所以它相对就需要把一个大事件可能在某个时间段走完，相对应的大家会看到某一些集数里某一个主角的戏分会比较集中。但是从全片来说，我觉得基本还是五线并行的结构”。

第二部里五美都有所成长，袁子弹解释道：“我觉得安迪是学会了怎么跟人相处，在跟人建立亲密关系的同时保留足够的自我。樊姐是冲破了家庭的藩篱，真正成为了独立自主的新女性。曲筱绡是学会了体谅别人也理解别人，从一个口无遮拦的自我中心的富家女成为了一个能体谅、顾虑他人的人。邱莹莹是真正的成长起来了，在事业在爱情上有了自己新的看法，跟之前傻白甜的状况完全不同。关雎尔是真正找寻到了内心的自己，对人生有了自己的选择和判断”。

关关没黑化 只是有成长

袁子弹评价剧中五美的表演都很棒：“我觉得每个人都有自己的角色定位吧，相对而言，其实蒋欣姐的角色是表演空间比较大的，比如关关表演空间相对小一点，尤其是前面这些集数里。我觉得都挺满意的，大家都演得挺好，都出色的完成了角色。有很多角色的展开也还有待于我们后面的几十集，还有大概三十集”。

提到关关，第二季开播前就盛传她要“黑化”，

袁子弹澄清：“关关肯定是没有黑化了，其实我们的人物很难用黑和白去划分，我觉得她们都是生活中的普通人有自己做的好的地方，也有做得不好的地方，有自己的困境，也有自己的优点和进步。与其说关关黑化，不如说关关在第二季有了一些成长和蜕变吧。她最大的改变我觉得应该是从听别人的话去生活转变为按照自己的心意去生活，我觉得她的发现可能是对自我人生的一个定位，包括自己对自己人生作主和做出选择的这样一个蜕变”。

小蚯蚓和小曲是有友谊的

剧中小蚯蚓和小曲两人之间的感情也是一个很复杂的状态，有观众甚至分不清两人之间是否存在友谊。袁子弹说：“小蚯蚓和小曲肯定是有友谊，我觉得女性的友谊不像男性一样，包含着比较复杂的因素，是一个螺旋上升的过程。女性的友谊更敏感一点，领地意识更强烈一点，大的团体中间也会有小群体。包括很容易受到一些事件的影响，会有摇摆不定。但这不说明女性没有友谊，恰恰相反，我觉得女性的友谊特别珍贵。其实小曲和小蚯蚓她们之所以能够跟对方说出自己心里的想法，很直接的那句话，是因为她们恰恰把对方当成朋友，所以她们才会说真心话，才会呈现出一个完全真实的自我，我觉得她俩的友谊其实是我特别喜欢的”。

“处女论”情节去留有过争议

提到杨紫饰演的小蚯蚓，第二季这个角色引发的“处女论”也在网上引发一大波讨论热潮。袁子弹表示处女情节肯定是这部剧里一个挺大的话题，“之前为了留不留这个情节、保留多少我们也做了探讨，因为这个情节所涉及到的后续的情节比较多，应该说关于这个问题的探讨，大家在之后还会看到一些细节，肯定是会结合现在的社会状态去考虑。其实我们也是更希望由这么一个话题，来看看大家对感情的不同的观点。其实我们没有太大的偏向。处女情结有没有社会代表性，值不值得讨论，我觉得现在网上的讨论已经说明了这个问题，显然是值得讨论的”。

小包总：每一季都有争议很大的角色

剧中杨烁饰演的小包总也是存在争议，有说“色”的，也有说“油腻”的。袁子弹却很喜欢杨烁的表演：“小包总是争议很大，但是好像我们每一季都有争议很大的角色。上一季祖峰老师扮演的奇点很温柔、儒雅，也是争议很大。小包总本来就是一个跟常规的男主角不太一样的角色。第一看完全剧会有不同观感，第二点，小包总这样一个人物形象，可能在中国电视剧中出现得很少，其实我觉得杨烁应该是属于很有自己的风格，我觉得他完成得挺好的。我觉得我们是想要这样一个很有个性的男性形象，但是事实上这很好的解释了安迪的选择，也只有是这样的形象才能打开安迪这座冰山。某种程度上有时候直接的直观的感受远远超过你思维的判断”。

从编剧的角度来看，袁子弹也认为不存在趋于完美的男性角色：“我觉得喜好是很个人化的，喜欢什么样的男性。目前我们每个男性角色都有自己的优点，也有自己的缺点，如果大家还没有看到缺点，那是因为后面的还没有播完，可以期待一下”。

第二季爱情为主 职场戏也会有

第二季中五美的感情戏引发了不少关注，也引起了爱情戏太多，社会性弱化的质疑。袁子弹觉得第二季并没有弱化社会性：“什么才叫社会性，如果说女生的生活有几个大的部分的话，工作、友谊、爱情肯定都是其中之一，包括家庭，应该说这是最主要的几个部分吧。我们不会为了跟别的剧目有关所区别就刻意去回避爱情部分，说白了我们五美都青春正当年，风华正茂，谈恋爱是她们人生中不可分割的一部分，而且我们这一季也会有很多谈工作包括友谊的部分，自始至终在贯穿，包括跟家人的部分，不会有这个问题，不会说我们这一季只写爱情，而且随着他们生活的展开，肯定爱情会是他们生活很重要的一部分”。至于职场部分的内容，袁子弹说：“第二部当然有职场的故事了，王柏川做事业，包括跟小曲合作，小曲去工厂，包括之后大家会看到安迪收购完红星，包括樊姐调换了工作，做培训，每天都在看书，我觉得不能人云亦云，只能说可能第一季大家面临的工作的问题更多一点，目前正在展开情感戏，所以情感戏相对比重更大一点。但是我们其实工作这边的还挺多的，包括有很多感情都是因为工作的原因展开的”。

剧情波折跟贫富无关 跟个性有关

第二季也有网友反应剧情阶段化的概念很严重，穷富的对立感觉很强。袁子弹澄清道：“我们之间没有对立，实在要说的话，就是我们五个女神在情感上会经历一些波折，这个波折跟贫富无关，跟她们各自的个性有关。比如刚刚提到的小邱和小曲的友谊，比如小邱和关关的友谊，今天晚上也会经历一个考验，这些其实跟贫富没关系，只跟她们的性格、为人处事、态度包括遇到的事有关系”。至于剧中“富裕阶层”的烦恼，袁子弹表示也会有体现：“有钱人的苦恼你不能理解嘛，更何况我们剧中也没什么特别的，也就是安迪和曲筱绡，安迪都不是出身于特别富贵的阶层。我觉得拿阶级划分人和拿某一个身份去界定人是一样的，都有失偏颇。安迪和曲筱绡其实都有自己的困境，安迪的困境大家已经看到了，曲筱绡的困境可能还要更靠后一点”。

多元化的展现一直是想呈现的命题

《欢乐颂》来到第二季，袁子弹表示剧中传递的理念都是比较大的命题：“一个是怎么做自己的问题，一个是怎么在爱情和家庭和友谊之间依旧做自己的问题，这两个问题是不一样的”。

“前一个问题可能是自我意识的觉醒，比如说像樊姐，像关关，都面临一个这样的问题，怎么样去看清楚自己真正的心意，我想要什么，我想成为什么样的人，并且坚守之。第二个问题其实是人和人之间的距离的问题，比如说像安迪，到底亲密关系中间什么样的程度是关心，什么样的程度叫干涉，怎么样在跟人正常的打交道的同时又能够保持自己的底线和坚持，保持自己人格的完整，我觉得这个是我们第二季探讨的一个很重要的问题”。

至于多元化的部分，袁子弹表示多元化正是一直想要呈现的部分。“这也是我们从一开始选择这五个女主角的原因，我觉得五线并行最棒的部分就在于她们是完全不同的五种想法和看法。其实之前也说过，可能争议就是《欢乐颂》的一部分，甚至说不定是最有价值的部分。我觉得争议就在于价值观的碰撞，大家所处的身份、地位、立场包括年龄、阅历，各种的不同，导致大家看这个剧的观感是完全不一样的，这也恰恰是我们有可能去呈现多元价值观的一个原因”。

口碑降低剧情被批拖沓：做续集难 在反省

也有观众反应第二季剧情节奏稍显拖沓，袁子弹表示不完全认同：“相对而言我们肯定需要一些铺垫来衔接上下两部。我们的《欢乐颂》是一个生活剧，完全不认同赵医生就是用来提供给曲筱绡玩乐，他们就是合理正常的谈恋爱。在一个现代生活剧中间，谈恋爱是很重要的部分，为什么叫过场戏，这可是我们精心设计的。我觉得呈现中国现代社会眼下的一个生活状态，这就是我们《欢乐颂》最重要的主题。所以生活才是我们的剧本身，而不是矛盾，不是只有大矛盾才是戏剧。前四集节奏的问题也是看到了各种的说法，其实这可能就是做续集的难处，你不可能完全去做一个新的开篇，你需要做一些衔接，也包括人物的转变，需要情感铺垫，总体来说还是根据着人的这种应该有的人物状态来写的。也是要解释一个问题，其实上一季的结尾是我们给的第二季的一个彩蛋，所以很多人会说时间点不上，其实我们上一季就是完结在她们吃火锅的那场戏，后面的是我们第二季的一个总体的预告，所以开篇是肯定要把这部分来细说的”。

而对于第二季口碑没有第一季好，袁子弹说：“口碑这个问题，应该说双重来看吧，一方面肯定也有我们做得不足的地方，这个是不可避免的，这么长一个剧，种种疏漏我们自己也在总结和检讨，在努力反省，争取之后做得更好。但是另一方面可能也存在一个，毕竟故事进行到这个阶段，有一些新鲜感的丧失，包括确实对我们期待也是比第一部要高，包括有些人物形象，他有一些预料不到的变化，粉丝会有一些反弹心理，这些都会有，我觉得是一个综合的因素吧”。有人说欢乐颂是剧版《小时代》，袁子弹非常反对这个说法：“我当然是不赞同啦，因为不是四个女人五个女人就是《小时代》，就像我们也不是《欲望都市》一样，我觉得喜欢看《小时代》的可以看《小时代》，强拉这个话题没有意义”。

植入不可怕 需要技巧的改善

《欢乐颂》第一季只有3家广告植入，但第二部广告植入超过50家。袁子弹说第一季也不是只有三家，“只是说可能主要一点大一点的牵涉到大情节的经我手的只有三家。第二季是相对比较多一点，但是进入到我们真正主情节中间的可能也只有四五家吧，别的应该都是正常的台词植入和画面露出比较多”。作为编剧，袁子弹觉得植入确实是一个新的尝试：“因为是现代戏，植入的产品数量也多一些，总体来说还是以不影响整体剧情为原则。植入如果大一点的情节，我会来预先做情节设置，小一点的植入可能更多是场景布置，包括演员自己，包括我们植入这块商务的编剧来进行。但是有时候也还是在摸索当中，怎么样既能够植入这些产品，向大家输出我们的产品，我觉得这是一个影视剧非常有意义的部分，大家大可以不必谈商品色变，只能说有些植入还是个技巧的改善吧，国外韩剧也好，日剧也好，美剧也好，经常都能带动一些产品的流行，我们相对而言这方面缺乏经验一点，所以有时候有些地方大家觉得做得生硬一点。下一步也只能是尽量的包括再有品牌植入的话，让它跟人物性格更贴近一点，设计台词的时候更有趣味一点，让大家对商务这部分的排斥没有那么强烈。但另一方面我觉得商务植入也是一个现代剧不能避免的趋势，好的团队也是需要经济来支撑的，这个是不可避免的”。

永远缺好故事 跟国外仍有差距

虽然第二季加入了新导演，但袁子弹表示第一第二季风格其实都差不多：“其实大的方向大的盘子，当时第一季的时候跟孔导、简导就已经商议过了，所以后来简导和张导来做第二部，基本还是本着这个路线去做的。第一部做完收到了大家各种各样的意见，我们尽量轻装上阵，尽量按照我们的创作意图去完成。风格也一直都是这种风格，只是说可能随着人物立起来之后，他需要有一个打破再建立的过程，包括很多的他的家长他的背景都进入到了我们的剧的视野当中，不止有友谊这一个主题了，可能这是不是大家觉得一二部风格有些改变的原因。但是对我本人来说，其实他们基本上是一致的，因为对我来说这个创作基本是连贯的。当然可能宙宙导演加入之后，相对而言我们在一些画面在质感提升上，包括服化道提升上会更讲究一点也更年轻化一点。”。

现在全行业都在拼ip，总是有声音说缺乏好剧本。袁子弹也认为好故事永远都是少的，“但不光是我们缺好的故事，好莱坞也缺好的故事。好的故事我觉得是影视创作的源泉，有很多我很尊重和欣赏的前辈，包括很多我自己同龄的新生代的编剧，希望大家都能有好的作品产生，我们也是在尽自己的努力，虽然真的可能跟国外的同行还是有些差距，但是好故事永远都是创作的根源”。