不拍戏就去当律师的她，好好演戏就拿下了奥斯卡！

2002年出演个人首部电影，2009年首次担任女主角，2010年获金甲虫奖最佳女演员奖，2015年入围金球奖最佳女配角评选，2016年获得第88届奥斯卡金像奖最佳女配角奖。艾丽西亚·维坎德今年31岁，她的人生已经完成了芭蕾舞者、戏剧演员、律师、演员和女权主义者的角色跳跃。下一跃已准备就绪，冒险才刚刚开始。

连衣裙、耳环、鞋子均为 Louis Vuitton

拍摄这组照片的时候，艾丽西亚·维坎德被悬挂在15米高的半空中，淡定自若。

她身上融合了芭蕾舞者的优雅和精准，还有探险者劳拉的勇敢和力道。维坎德说她从小就对天空充满了渴望，却未曾想有一天会穿着路易威登的礼服，“飞”了起来。

这位来自北国的欧洲姑娘在独立电影和好莱坞大片中都拥有了自己的姓名，还即将扮演传奇的美国女权主义先驱。

一路走到演艺行业的顶端，她也不算顺风顺水，然而这既是她认定的，最终也成为了她应得的。

时常忘记自己已成名

艾丽西亚·维坎德有时会让你想起早年的英格丽·褒曼，因为那种凝固时间的魅力和酷劲儿。

维坎德身上有一种神秘感，谦逊且安静，精致且平衡，让你不太容易猜得出来她此刻正在想些什么。

“在这个行业中，你必须自愿将自己扔出去，好在我本来就挺享受这样的。我很擅长隐藏内心紧张的情绪，一直有人在我身边惊叹说‘你看上去好坚强’，事实是，我只是控制得很好，不让别人知道内心已经乱得要命。”

这种坚忍的外观既表现在镜头中，也渗入生活里。

她甚至不怎么玩社交网络，不参与推特日记大赛，也不追赶Instagram滤镜风潮。

“我很早就意识到社交网络媒体不适合我，就我个人而言，很难在这些平台和内容中找到快乐。”

她曾经尝试过“联网”一个月，实在没能坚持下来，最终还是回归了原始且私密的人生——她根本无法接受自己和朋友约会吃饭的照片被传到网上供人讨论，更别提自己主动曝光隐私或者是与陌生网友隔空互动玩梗这种事了。

在这一点上，维坎德和丈夫迈克尔·法斯宾德达成了灵魂级别的高度一致。

电影《大洋之间的灯光》

艾丽西亚·维坎德 与 迈克尔·法斯宾

2017年10月低调成婚以来，两位好莱坞当之无愧的A咖已经在葡萄牙的里斯本构筑了一个与娱乐圈无关的二人世界。

在那个地方，人们津津乐道的不是哪个明星的街拍穿搭，而是阳光、海浪，还有瑜伽。

“我在一个寒冷且缺乏光照的国家长大，和葡萄牙比起来简直就是地球的两极。我丈夫很喜欢冲浪，所以我们都愿意住在离海洋近一些的地方。”维坎德说道。

只有在微电影跑宣传、做商业活动的时候，她才能想起来：“哦，原来我是个明星了。”

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她感慨：“有时候我会忘记我的人生已经大不相同。”

早些年的时候，她只是一个被戏剧学校拒收三次、毕业后试镜也屡屡碰壁的外国人，她从未预想过自己会有如今的成功与名气，更别提这些国际大牌的邀约。

“在那个时候，我时常觉得没有归属感。”

演戏毕竟并非她的初心，要不是因为2010年那部《纯粹》，她可能就乖乖去念法学院当律师了。

电影《纯粹》

一切就是这样的机缘巧合，瑞典新秀丽莎·朗塞斯在导演圈内的一鸣惊人之作，也让这位差一点就放弃演戏的新人直接走上了颁奖台。

从那以后，走在表演这条路上，维坎德再也没有回头。

成名后不忘为微小发声

2015年之前，维坎德被《白雪公主与猎人》《灰姑娘》这等级别的大制作接连放弃，接到《灰姑娘》复试通知时她在公共场合哭到失态，最终却还是输给了莉莉·詹姆斯。

直到《机械姬》，一部1500万美元的中低成本科幻影片横扫话题榜，好莱坞才算真正地看见了维坎德。

电影《机械姬》

接下来她就接演了《丹麦女孩》，这部电影绝对的男+女一号是刚获得过奥斯卡奖的埃迪·雷德梅恩，而艾丽西亚·维坎德认认真真做绿叶，最终成为本片四项奥斯卡提名当中那唯一一位走上台致辞的获奖者。

她拥有了属于自己的小金人，也就拥有了通往任何一个心仪项目的通行证。

电影《丹麦女孩》

一般来说，获得奥斯卡奖之后的艺人都会接一些商业片，维坎德也不能免俗，她加入了重启的《古墓丽影》，成为了安吉丽娜·朱莉之后第二位被美国学院奖开过光的劳拉。

评论是从这里开始分化的，在此之前人们只当维坎德是充满独立精神的女演员，在此之后她成了“史上胸最平”“毫无性吸引力”的劳拉。

无奈的是，抛开劳拉形象的争议，这部影片本身的质量和成色都远不及老版电影，当然这是那一时期经典重启版的通病，只是白白浪费了维坎德练出来的一身腱子肉——谁能想到这样一个看上去瘦小的躯体能在训练视频中展示出那般健美的极致呢？

当然，一部口碑滑铁卢但票房不算难看的商业大制作不会影响维坎德向上的事业曲线，但她确实在挑项目的时候有了更多的个人思考，而并非单方向屈从于大制片厂开出的酬劳。

她现在手上有好些个项目在推进，为了Netflix出品的黑色惊悚片《地震鸟》，她去学了日语，因为设定中故事发生在东京；

还有和海伦娜·伯翰姆·卡特、阿伦·艾格顿合作的迷你剧《魔水晶》，是1982年神片《黑水晶》的前传，讲述第二世界中神奇生物的抗争史；

更重要的是，她接下了《我的进行人生》，这部电影改编自美国女权先锋格洛丽亚·斯泰纳姆的同名自传，而维坎德将和朱利安·摩尔共同演绎这位美国历史上的传奇女性，讲述她如何从一名记者转变为女性主义先驱。

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“艾丽西亚和我远隔重洋，然而我们却都经历过从芭蕾舞演员向律师的转型，都是艺术与行动派的结合体。”

角色原型格洛丽亚·斯泰纳姆曾通过揭露《花花公子》兔女郎的故事掀起了反色情运动的风潮，一生都致力于为平权奔走，为女性发声。

她在她的扮演者身上找到了一种巧合和共鸣：

“我想我们两人如果在儿时便相遇，一定会成为要好的朋友。而现在我们能跨越大陆板块和时间线索在此相逢，真的是奇迹。我们都找到了命中所爱的事业——分别是写作与表演，同时我们也都通过自己的工作，让那些鲜为人知和不曾被在意的成为焦点。”

逐渐找到自己的风格

2013年上任的路易威登艺术总监尼古拉·盖斯奇埃尔将艾丽西亚·维坎德形容为自己的缪斯，在《机械姬》和《丹麦女孩》的各大媒体活动中将后者装扮成一个年轻有活力且勇于突破条条框框的女性。

在维坎德眼中，“尼古拉是个冒险家”，而这也是她为什么决定和这位设计师合作的原因：

“他的作品前卫且不失引发共鸣的力量。穿着他设计的衣服，我觉得自己潇洒又不失女人味。这些衣服就像女神的战甲庇佑着我。”

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“艾丽西亚对自我和风格都有很强的感知能力，她的人生和事业已经进入高速轨道，但她自己仍然保有初心，就像一切开始的时候你曾见过的那位年轻美丽、自信坚定的女孩子。”

尼古拉·盖斯奇埃尔在任何场合聊到这位缪斯都是满溢赞美之词，“对那些永不妥协的人，我一贯是敬重的。她就能做到，在转变角色的同时，又不违背自己。”

维坎德接触时尚并不算早。

她早年在瑞典哥德堡一个并不算富裕的家庭长大，陪伴她的只有单身的母亲。

“我目前是一名演员，据我回忆我们家从未添置过无用的东西。我记得当我买下第一本杂志的时候，才算是打开了通往另一个世界的窗口，而那个世界当时是如此遥远。”她预算有限，但不乏品位。“我买过很多高街和二手店的货，最得意的时刻就是有人凑过来问你这衣服哪里买的，我会告诉她就是你最熟悉的H&M。”

“我很愿意通过穿着打扮来自我表达。青少年时期，我曾有一段时间个人风格非常街头。破洞短裤配硕大的耳环，再披上一件耗光预算的阿迪达斯外套——在当时的我看来，那不是一件外套，是一次时尚投资。”

可惜坎妹已经过了演叛逆少女的年纪，这样街头风的形象只能活在大家的想象里了。近些年，她的个人风格偏向单色——黑，且非常瑞典风。

她将这些归咎于带她入行的导演丽莎·朗塞斯。

“我尝试过很多种不同的风格，后来我遇见了30岁的丽莎，她的风格就是有些雌雄同体，摇滚的同时又散发着女性魅力。”这让维坎德意识到，剪裁并非风格的全部。

“我想我正在找到属于自己的风格，我喜欢经典款，衣柜里有大量一辈子不过时的衣服。”在这个时期，她更多的个人表达不是与众不同，而是独立自我。“我的父亲是一位心理医生，他告诉我，他的很多患者就是困于太过在意别人的看法。我想当代人最终都将趋于更少关注别人的评价，更多关注自己的舒适，更多探索自己的侧面。”

连衣裙配蕾丝斗篷、耳环、束腰皮带、鞋子均为 Louis Vuitton

今时今刻的维坎德是一位独立的女性，更是一位积极参与平权运动、通过艺术作品和慈善活动为女性发声的榜样名人。

为了促进电影工业的平权和优化，她在选择项目的时候更多地去看和谁合作，而不仅仅是演什么角色。

“因为整个行业中的女性比例严重偏低，很多女性难以找到与同类合作的机会，这很遗憾。但现在我们找到了一条路，去促进女性从业者之间的互相了解，也去促成她们之间共同创作的机会。我本人就正在参与多项女性主导的项目，这些姑娘都是我入行后他乡遇见的故知，而我们所做的项目也正预示着历史性的改变即将来临。”

本文原载于《时尚芭莎》6月上 外国明星

编辑/文冀

编译/道臣岚

摄影/Mariano Vivanco

时装编辑/Miguel Enamorado

模特/Giacomo Cavalli

发型/Joey George for Dyson

化妆/Gucci Westman for Westman Atelier

美甲/Melissa Crosbie for Savannah Day Spa

制片/Sabine Mañas for Ghibli Media Productions Inc.

特别感谢/Mansion on Forsyth Park、Savannah Day Spa