徐克好会拍！她们惊鸿一瞥的绝色都在这儿了
徐克拍过的女人，都是梦中情人。
作为一个导演尤其是名导，形成自己的一套风格体系可以说是基本功。
就像看到摇晃的抽帧镜头、闪烁的霓虹灯牌以及时髦复古女郎，就知道是王家卫，看到无厘头的疯癫美女就猜是周星驰一样。
他们都有个各自擅长的 " 烹调方式 "，知道每种食材应该怎么做、加什么调料，然后做出自己的味道，有让人一看便知是他作品的能力。
港片鼎盛时期的代表是武侠片，武侠片的代表是徐克，他的电影就有极其浓郁的个人风格，中国的侠义江湖精神与天马行空的神、幻元素融为一炉。
但他并不只是擅长刻画江湖，他更擅长刻画江湖里的美人：
林青霞的东方不败，王祖贤的聂小倩，张曼玉的金镶玉与小青，关之琳的十三姨，杨采妮的祝英台，张柏芝的孤月……
关之琳的十三姨
杨采妮的祝英台
张柏芝的孤月
甚至 Angelababy 在外界眼中的最佳银幕形象——《狄仁杰之神都龙王》中的花魁银睿姬也是出自徐克之手。
他发现了 ab 的美其实是很外放的，平常的 " 小白兔 " 角色虽好看但没有记忆点也不出彩。
而诱人心魄的银睿姬就不同了，她是洛阳城中的花魁，举手投足间丝毫没有避讳的在勾人，让你心甘情愿的醉倒在石榴裙下。
可见，徐克绝对是个擅于拍出女演员绝色，且更擅于将她们自身光芒先披上徐氏外衣再释放的导演。
徐克电影里的绝色
林青霞，本是琼瑶剧中的小白花，明亮的双眸盛满惆怅时我见犹怜。
可在徐克的江湖里，她变成了雌雄莫辨的东方不败。束上高冠男装上身时冷峻霸气，一袭红衣在水中仰头喝酒的画面娇媚倜傥，就像是天上潇洒的神仙。
也无人能忘怀最后她为情赴死的样子，红纱似血黑发如墨，含笑飘然坠落在漫天之中。
后来人们再提起东方不败，脑中便只有林青霞的脸。
徐克曾说，她的美是可以延伸的。" 林青霞是五十年才能出一位的美人，她的高贵，带着英气，比男人还英俊。"
这份气质从此拓宽了林青霞的戏路，打开了她女扮男装的表演时代：《绝代双骄》中的花无缺、《六指琴魔》中的黄雪梅、《新龙门客栈》中的邱莫言、《鹿鼎记 ll》中的龙儿……成功的反串角色无疑是她演艺事业中最亮的一抹增色。
如果说是林青霞让东方不败立体了，那王祖贤就是让聂小倩从此有脸了。
" 我这一生最大的艺术成就有两样，第一是把林青霞变成男人，第二是让王祖贤变成了鬼。" ——徐克
香港电影辉煌时期，曾从徐克手上出过不少好电影，但《倩女幽魂》却是许多人心中位列第一梯队的那部。
这部电影不仅让张国荣在日韩成为了现象级的存在，还帮助王祖贤成功打开了日韩市场。当年的报纸用 " 祖贤一出，全行惊艳 " 来形容王祖贤版聂小倩。
但其实在最开始她并不是候选人之一，在被施南生婉言拒绝后，她找到了徐克要求试镜，谁承想扮上造型后她亦仙亦妖，所以徐克才拍板定下了她。
不同于以往阴森可怖的女鬼形象，王祖贤一袭白衣出现在镜头前，头发扎起露出干净无暇的皮肤，那么清冷飘逸，幽幽而来，飘然而去。
一双含情目瞟过来一下就能把人的魂勾走，内眼角略下钩，形状锐利，像工笔画勾出来的一样。论妩媚风流，无出其右。
可以说，在把王祖贤的美人形象推高到如今地位这件事上，徐克功不可没。
他眼光毒辣，成全了王祖贤，也成全了张曼玉。
遇到徐克前，张曼玉是漂亮港姐，从亦舒女郎演到优雅妇人，但遇到徐克后，她被挖掘出了以前从未表现过的亦正亦邪、风骚妖娆的一面。
据说在一场酒会中徐克碰到喝高了的张曼玉，随即就决定让从来没拍过古装片的她饰演《新龙门客栈》里的金镶玉。
所以在大漠黄沙的龙门客栈里，她变成了风情泼辣的老板娘，周旋在各个势力之间。娇憨天真又杀人不眨眼，看上去十分矛盾，让人琢磨不透。
在被问到他是怎么发现张曼玉这一面时，徐克说：" 在我们私下的活动中，能看出来张曼玉是一个很喜欢玩的人，她放得开，又喜欢开玩笑，这和泼辣性感、风情万种的金镶玉是完全相通的。"
" 而且她又是一个很有正义感的人，我曾经见过她台上公开喊话某些记者，让他们放过一些演员，给她们一条生路，这点也和金镶玉身上的侠气不谋而合。"
《青蛇》中她妖冶、性感的样子更是丝毫不加以掩饰，甚至当她面对自己真正心意所属的对象法海时，" 勾男人 " 三个字的演绎是打心底里散发出来的。
徐克对张曼玉说：" 我要你最原始最妖媚的一面。" 然后她整个人就酥媚到了骨子里，单是腰肢轻摆都像个活脱脱的千年妖精。
为了满足徐克的期望，《青蛇》的美术、造型也在很大程度上用了诗意化的手法强化了绮丽诡谲的氛围。
比如在搭建双花坊桥头的白府时，用到了白纱做出间隔，辅以鼓风，营造虚无缥缈的感觉，并且利用场地旁边废弃的干竹子喷上绿漆，种在白府周围，再把灯光将竹子的阴影投射在纱幔上，来呈现水墨画般的意境。
不夸张的说，是徐克帮张曼玉打开了新的戏路，让观众彻底忘记那个清纯有余却韵味不足的美丽花瓶。
在徐克的江湖中，女人是可以爱恨随心、独立存在的。
聪慧狡黠也好鬼魅撩人也好，他总能发现美人们在皮相美之外不同以往的那面。
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