独居女性的恐惧，白百何根本不知道

伊能静又上热搜了，这次终于不是恋爱讲师。

微博上，伊能静讲述了自己曾在作为独居女性的困难和担忧。

一时间就共情了。

想到最近上映白百何的电影《门锁》，是一部国片翻拍韩国、韩国翻拍西班牙的套娃电影。

白百何饰演了一位被陌生人闯入家中的独居女性，演绎了她在恐惧和不安中对抗的故事。

《门锁》的卖点很明显就是独居女性的焦虑，它反复出现的宣传语就很点题：

" 独居是她的选择，不是被伤害的理由。"

乍一看这话倒是挺在理的，但一细想，好像是句废话——这话换成什么句式都可以吧，有什么选择应该成为被伤害的理由吗？

不论是怎样的伤害，只要是伤害就是恶行，没有任何生命应该被恶意对待。

可这事，是你不想就不会发生的吗？

不知道从什么时候起，越来越常看到女性受迫害的新闻，那些内容每一个都充斥着暴力、跟踪、伤害甚至血腥。

这些事故充斥在我们身边戳着每个女孩的痛点，散发着焦虑。

每每看到这样的悲剧，都会感叹受害者的不幸、感慨危险离我们太近。

可是好像也就如此罢了。

当下看完总会惶恐不安想着要怎么保护自己，可转头又被新热搜吸引了目光。

这些事故好像就在我们身边，却又仿佛离我们太远，我们更容易将它看成一个 " 案件 "、一个 " 特例 "，却不会想到意外有可能在自己身上发生。

就像每一个受害的女孩，在受害前想的或许是明天午餐吃什么、今天上班可真累，怎么都不会去想，下一刻悲剧就将降临在自己身头上。

《门锁》到底是电影，虽然宣传时一直强调是 " 国内首部专注于独居女性安全的电影 "，并不断呼吁 " 为了安全来看门锁 "。

但事实上，它仍然不可避免的在电影中渲染了太多戏剧化。

连导演别克在回应对《门锁》要素过多的质疑时，自己都说了：" 如果按照写实的拍法，那势必是不过瘾的，我想拍得创新一些，至少观众看完了出来会觉得很爽很过瘾。"

这就不难解释，为什么好好一部专注独居女性安全的电影，到最后看到持枪的变态杀人狂、警察和匪徒街头抢车追逐，搞得跟香港警匪片一样刺激肾上腺素了。

高度的戏剧大场面、真的很难让人共情。

这些戏剧化无时无刻不提醒我们：这是小概率的、是电影里才会发生的故事。

那些热搜上的极端事件是因为太特殊才会出现，并不是一个普遍现象，不会发生在日常。

那电影确实就只会是电影，难支撑起共鸣让人们真正去产生思考。

（下方涉及剧透！）

在《门锁》的结局里，谜底揭晓，犯案的是女主看起来善良无害的兽医朋友。

后面电影用了大篇幅去描述凶手儿时受到了多大的创伤（自己生病的宠物狗被爷爷处理掉）从而导致的心里病态，最后走向对女性迫害的犯罪路途。

这无疑又传达了一个观念：犯案是有原因的。

救命啊！这还怎么共情，谁没事走在路上就遇上心理变态的啊？

事实上，在现实生活里遇到的那些恶人，他们都有悲苦的童年、心里都装着一个汉尼拔吗？

不是的啊！大部分犯罪很有可能是随机的、是突发的，没有那么多的原因，就是那一刻恶从胆边生，就犯下对受害者不可挽回的伤害了。

我们怕的是看似纯良却不怀好意的兽医吗？

不是的！

我们怕的是地铁公交里有意无意的手；

我们怕的是半夜归途上走在身后的人；

我们怕的是独坐电梯时一起共乘的陌生来客；

我们怕的是快递、外卖送货单上的地址、是开门时对方万一存在的恶意；

我们怕的是生活里那些很微小却让人十分没安全感的瞬间，这才是独居女性的无助。

正是身为女性的我们很清楚力量的悬殊，才会对太多的危险保持警惕。

仔细想想，那些告诉我们在遇到危险该怎么做的 " 警示 " 里，好像说的大部分是事前防范和事后处理。

我们学会买些男鞋放在玄关、晒衣服的时候晒几件男士衬衫、出远门放个垃圾在门口、平时擦掉指纹锁上的指纹 ...

这些都是在细节里，我们能做到 " 防范于未然 " 的小事。

我们也知道了要敢于去报警、尽量留下证据等等事后可以惩治罪恶的手段。

可是，我们好像很少听到，在事情发生时，我们该怎么做才可以保护自己不受到伤害，更有甚会提醒女性，尽量不要激怒匪徒。

事实就是，我们确实什么都做不了。

我们没有力气与一个要至你于死地的人抗衡、我们无法在攻击了要害后跑赢暴怒的罪犯，我们弱小且柔软，是滋生恶意的温床。

这篇文章并不想贩卖焦虑，而是这个焦虑事实存在、理应存在，我们应该正视这个社会黑暗的那面，它没有道理、没有办法。

如果这份焦虑能在女孩心里激起一点火苗，让她随时能更谨慎的保护自己，那它的存在，总比让人以为全世界向阳的安心，有必要的多。