这么大阵仗的豪门剧，为啥就是让人追不下去？
以下文章来源于 Sir 电影 ，作者毒 Sir
真是一出好戏啊。
恶女 CP，" 姚金铃 " 杨怡和 " 艾莉 " 李彩桦演姐妹花。
这撕起来得有多精彩。
阵容更是港剧今年难得的大阵仗：
张智霖、熊黛林、黄浩然、罗子溢（罗仲谦）、郭政鸿、艾威、于洋、陈曼娜、梁靖琪。
TVB 味儿足了。
热搜一个接一个，收视也不负众望。
港剧回春？
迫不及待看了八集以后终于 ……
放弃。
剧里样样件件，都想要复原 TVB 豪门剧，但没看见珠光宝气，也没看到财大气粗，只看到了气虚气短。
这豪门，货不对板——家族荣耀
看到这张海报。
人物关系就能猜得七七八八：
C 位的姐妹花是狗血主力。
后面有三个男人，人数不对等，肯定有什么错乱的关系。
感情、伦理、商战轮番上演，浮华且糜烂 ……
豪门剧该有的公式，《家族荣耀》都有。
但结果就是——你不信。
问题绝不是狗血。
而是假装狗血。
它既不想撕开各种狰狞赤裸的面目，也不愿意代入一点当下豪门的影子。
哪还剩什么？
一块金色的，塑料背景板。
故事一开场。
女人坐在化妆间里准备婚礼。
选美冠军甄芯（杨怡 饰）与亚军贾洛仪（李彩桦 饰），既是从学生时代就十分要好的姐妹，也是即将嫁给两兄弟的妯娌。
虽然这部剧全员超龄，基本上是 40 多岁还在演新婚燕尔。
但往下看才发现。
最违和的，还不是年龄。
男主那边有同天婚礼的兄弟，马耀祖（黄浩然 饰）和马耀堂（罗子溢 饰）。
他们分别是马氏集团的总裁和首席财务官。
Sir 是怎么知道的呢？
两个人见面就反复在 cue，生怕别人不知道他们头衔。
负责家族传统的那边。
马氏集团的大少奶奶（熊黛林 饰）和大奶奶（陈曼娜 饰），也就是马氏兄弟的大嫂和亲妈。
哦对了，大少奶奶还有两个女儿。
分别叫做来娣，和招娣。
——取名艺术可与隔壁《娘道》媲美。
至于为什么马老爷的老婆要叫大奶奶 ……
当然是因为他还有个名正言顺的二房太太啦。
看看，家大业大，人丁兴旺。
什么？
你说人多也不代表就是豪门？
当然了。
豪门还有别的标志——深刻的门第之见。
我们这些一出生就是凤凰的人，才是凤凰，只要她们不犯错，乖乖地做金丝雀。
以及避无可避的传统手艺——重男轻女。
我真的希望你第一胎是男孙，为我们马家继后香灯。
懂了懂了，别走过场，直接开始宫心计吧。
结果怎么个斗法呢？
婚礼当天，大少奶奶手镯丢了，立马拿新娘父母兴师问罪，怀疑是他们偷的。
结果，手镯是自己落在洗手间。
那看看商战吧。
被 ICAC 立案调查，原因是行贿官员，怎么办呢？
答案揭晓——当然是从三兄弟中挑一个去帮大家顶罪坐牢啦。
那如果有完整证据链和证人口供，又该如何脱身呢？
——当然是买通证人，篡改口供啦。
什么廉政公署和警察都被玩弄于股掌之中，这对于 " 豪门 " 而言当然再正常不过的操作啦，不然怎么说是豪门呢。
这时候有人要问了。
那二少奶奶杨怡呢？
她当年可是姚金铃啊。
很遗憾，前几集二少奶奶的人设是——善良的大女主。
我今天开会才提醒大家，我们做事一定要公平公正，大公无私。
除了一身正气，还是个标准 " 恋爱脑 "。
老公进局子，她顶上位子当 CEO，等老公出狱后再把职位还给他。
老公有小三，她大着肚子原谅他，给小三付生活费。
谁不夸一句 " 能干识大体 "。
于是在《家族荣耀》的双线剧情中。
要撕，撕不到皮肉。
商战，战得像商界新手村玩家。
对着过往的套路照葫芦画瓢，结果是越描越走形。
今天我们经常批评一部剧，悬浮。
但是豪门剧本来就有一定的悬浮，它是脱离平民的阶层，也是浓缩的人间狗血。
但碍不住大家爱看。
而《家族荣耀》则是在悬浮之上的悬浮。
它不敢把悬浮的元素突出放大，只能隔靴搔痒。
看看带劲的豪门。
《顶楼》，直接将乱伦 / 谋杀 / 复仇 / 多角恋融为一体。
《继承之战》，直接横切人性，将每一个家庭成员在血缘与私欲中的煎熬淋漓展现。
情节是离奇。
但情感也加倍地浓烈。
《家族荣耀》呢？
由于从始至终都是对过去样板的临摹，你看不到情节对观众的冲击。
只有桥段的陈腐，和情感的空洞。
有多老气呢？
无非还是大房二房，嫡出庶出，重男轻女这样的封建残余。
倒不是说不能表现封建残余，相反豪门剧就是露出 " 暗面 "。
只是这暗面我们早就看过，也不见一点与时俱进的新意。
还有你们宅斗的时候，能不能使出点力气来。
要害人，先摆表情。
结果到头又是引而不发。
也不知道是不是受到经济大环境影响。
这豪门家也没有余粮了，财富严重缩水。
对不起，马家真金白银的实力实在扑朔迷离。
最有钱的亲家连一亿都掏不起，自家亲戚缺个四百万都要四处碰壁。
那如果叶氏根据标书合约内容，去赔偿的话他们至少要赔一亿，我觉得他们未必赔得起，那最后就会破产。
对比一下内地偷税的十三亿和福布斯最新出炉的香港富豪榜，不得不对马家所自诩的 " 豪门 " 产生一些怀疑。
而如果聊到 " 人设 "。
对不起，这也是全剧最令我反感的部分。
所有人的人设全部服务于剧情，或老套单一，或诡谲离奇。
要复仇便直接抛弃人性，连最亲近的姐妹也可以下手暗算，挣扎和犹豫统统没有。
我得不到的东西，她也别想这么轻易得到。
要算计便直接放出所有底牌，被打脸后只好一再委屈扮可怜，智商四舍五入可以直接忽略。
要白莲花便一路正义到底，公司家事全部都公正严明。
因为是庶出所以低声下气，完全没有自己的理想与个性。
这种不讲武德、照本宣科的 " 嫁接式人设 " 不但抛弃了由本能而发的情绪伸展，也完全看不出她们作为人所应有的复杂与多层。
囿于标签。
就只能成为单薄的纸片。
这也是《家族荣耀》无法更进一步的最根本原因——狗血却又束手束脚，谈钱逻辑又稀碎一地。
所谓 " 富贵 " 仅存于不断闪现的豪宅外景与夸张华丽的妆容，以及无比老套的构陷诡计。
我们为什么爱看豪门剧？
原因有三：
普罗大众难以见到的豪门风光；
资本逻辑；
以及更复杂的人性与情感的释放。
寻常百姓的家庭矛盾可能只是一蔬一饭的拌嘴与内讧。
而放到豪门，却是轻则利益相争，重则四分五裂的猛料头条。
而谈起豪门剧。
几乎清一色的，都是 TVB。
凭什么？
因为 TVB 的豪门剧，虽然套路老，却够味儿。
首先符合华人社会对 " 大家族 " 的一贯认知——人丁兴旺，阶级分明，儿女双全。
香港 1971 年才实行一夫一妻制，这就导致了早期豪门剧中家族内部出现的正室与二房之争有了更为可信的现实依据。
△ 《溏心风暴》
再加上香港没有计划生育政策，多子多福的观念深入人心，一家子三代同堂十几个人也绝不少见。
传统，却符合那个时代的认知，并不过火。
这是其一。
其二则是 TVB 剧一定会有的传统，那就是最终的三观回归与十足十的人情味。
哪怕豪门也一样如此。
比如最经典的两部——《珠光宝气》与《溏心风暴》。
虽然是豪门，却依然有着如普通家庭一样的亲情与关怀在。
并非从头到尾的撕逼与反目成仇。
每个人也都有着各自的性格与自然过渡的转变，哪怕有争执，也一定会给足前期铺垫与后期转圜的动机与契机。
△ 《珠光宝气》
更为重要的一点是。
豪门之所以为豪门，是因为它们一定依附于某个行业。
无论如何不能顾此失彼，失根忘本。
所以我们能看到《溏心风暴》中的阿莉会为了盘活生意在香港街头奔波，主角一家会为了一包卖错的冬菇而争执不休。
也可以看到《珠光宝气》中有关珠宝的镜头都格外细腻，在康父验出假钻石的下一刻，是恪守珠宝从业者本份的诚实与坦然。
以前怎么做现在就怎么做，最重要是清清楚楚告诉客人，有什么为难？
让人不得不信，他们真的是靠这个发家致富，才有了后来的故事。
够专业，这才是 TVB 的初心。
而《家族荣耀》虽然由优酷和寰亚合拍，但是启用的还是 TVB 班底。
那么难免观众还是会和 TVB 对标。
换了东家重新上阵的豪门剧，到底是怎么丢了内味的？
从家大业大的壕气。
变成了一切悬浮于嘴炮的 PPT 展示。
剧中所提及的楼盘也好，码头建设也罢，没有场景深入的细枝末节，也没有紧跟时代的专业解读。
只有不停地在会议室 " 纸上谈兵 "。
这可能才是反讽的地方。
TVB 的豪门，经常被笑是 " 寒门 "。
因为他们的豪宅，来来去去就那一栋，《突围行动》中的童家住这，《酒店风云》中的王家也住这，只是换了装饰和家具的摆位，格局分毫不差。
离开了促狭的香港，好像场景可以更新升级了。
但结果是既丢失了人的味道。
也丢失了钱的味道。
这不是像极了太多国产剧的通病，在财富与金钱上，基本没有正确的概念。
穷人不像穷人。
《梦回》中的实习生李兰迪独享绝佳视野大浴缸。
《恋爱先生》中的北漂江疏影，住的精装公寓。
有钱人不像有钱人。
《小敏家》中的秦海璐对真正的常春藤名校门槛一无所知。
商业精英安迪一开口可以在三小时内把四千万做空。
虽然经过经济的极速发展和两极分化，社会上不乏有钱的人，然而我们无论是现实题材，还是悬浮的偶像剧、豪门剧，都无法塑造出一个具有可信度的财富阶层。
既无法直视暗处的秘密。
也刻画不好财富台面上的风光。
以至于有钱人的角色，基本被两个人承包了——年纪大一点的就是张晨光。
叔叔辈的就是王耀庆。
我们是有多缺一张，看起来有钱的脸。
财富的不可描述，带来的是回避和虚伪。
于是看不见财富，也看不见财富下具体的人，就只剩下悬浮和空洞的想象，以及在隔阂陌生中的猜忌和愤恨。
+61
+86
+886
+852
+853
+64
