《泼墨仙人图》的艺术语言

在《泼墨仙人图》中，作者在对人物形象进行构图时，有意突出其额头部分，几乎占去面部的多半，而将五官几乎挤成一条弧线，垂眉小眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又是一副不屑的神气，诙谐戏谑，令人发笑。尤其是那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清雅、粗阔而含蓄的大片泼墨，绝妙地表现出仙人既洞察世事，又难得糊涂的精神状态和性格特征。

该画中禅意，源于大块墨色中的洒脱、狂放、诙谐和去粘解缚的快感。其表现力既来自五官的幽默也源自形体结构的“形”。该构图落幅与上一幅画大相径庭，表达出了别样的禅趣。该画纵与宽的比例约为二比一，其构图的形式是一个满的“形”。人物包括题跋几乎占满了整个构图，紧压着边线，未见有大片的留白，画面空间被压缩得很小。该画中的主体人物，占据着绝大空间，其自身的重力自然沉重。

同时，画面的墨色大部分集中在左半侧，而且，该人物也相对偏于左侧边线，这样画面主体的重心即偏向左边。但该人物从左向右以四分之三的动态，形成了画面主体的同向运动，这就抵消了左侧重心的力，使画面构图达到了平衡的状态。该画中人物，处在一种稳定状态的同时，亦强化了自身的重力。

总体来看，该画构图，是一个十分平衡且分量极重的形，通过其沉重的右向运动的趋势，传递出豪放、洒脱和无拘束的去粘解缚的禅意。在禅的修行过程中，禅者以无的状态观照世界，舍去所有的教条、佛法的约束，最后达到返朴归真的境界。而该画的构图，所反映出来的情感状态只有在此心境里才能产生。

笔法语言

梁楷创作的该作品，精细严谨、洗练飘逸，开启了“大写意”先河。梁楷作品的另一种风格是“减笔”，其笔法继承了五代石恪的画风，但又有重大发展。

线，在中国绘画史中可谓独领风骚数千年，占有极为突出的地位。线，既可以表现物体的造型（体、量、质和空间）结构，又能传达作者的意象情趣（气质、情思、性格）可谓千变万化，若无穷尽。尽管后来在表现技法上又演绎出点、皴、染等多种手法，但是它们往往都依附于线条，服务于线条。线型语言，成为中国传统绘画的经典语言。

当人们看到梁楷的《泼墨仙人图》时，无疑会受到震动。画面上，没有了眼熟的遒劲的线条，没有了严谨工致的细节刻画，通体以泼洒般的淋漓水墨抒写，通过墨色的浓淡变化，造成视觉上的扑朔迷离。并且有意识地压缩了五官的正常距离，绝妙地表现了仙人清高超脱、不屑凡俗的精神状态和性格特征。画面中那浑重而清透、粗阔而有致的大片泼墨，真是笔简神具，得之自然，深得简略闲逸之气。