古装服化有争议：唐艺昕韩式盘发，于正造型师去韩国进货

如今影视剧被 " 倭文化 " 渗透，从《雪中悍刀行》的切腹自尽，到《梦华录》的和果子，再到如今服装全面倭化的《刘金凤》。但在另外一个角落，被大家忽视的 " 以韩代华 "，也越来越猖狂了！

" 以韩代华 " 就是指现在的古装影视剧里，采用韩国元素的服装，逐渐替代中国正统的古装。最离谱的剧组服化，甚至看不出这是中国的古装剧：

比如《上错花轿嫁对郎之三嫁奇缘》，这部剧是经典古偶《上错花轿嫁对郎》的姐妹篇，连导演都是同一个。

但是服装造型师杨树云却被换掉了，这一换就走偏了，只看服化风格，第二部整个剧的画风更像是《大长今》的姐妹篇。

剧中的故事背景，设定在明朝中期，明制汉服其实是很显气质的（参考刘诗诗《女医明妃传》）。

但这部剧里，完全成了不伦不类的韩风。女主唐艺昕的发型，要不是大长今丫鬟同款低马尾，要不就是这种韩风味十足的盘头。

剧中的其他配角都是各种韩风打扮，嬷嬷的的大圆环盘发、宫女的系带短衫，真的都泡菜味十足。

就这，还是造型师和导演在查阅了大量史书、对当时朝代进行详尽研究的基础上设计的。这资料怕不是查到邻国去了？反正大家是没从这服化里，看出我们大中华的文化底蕴。

除此之外，张含韵主演的《兰陵王妃》，也有明显的韩风渗透。

这部剧的历史背景是在南北朝时期，本该是宽松放量大的汉服曲裾（参照《美人心计》、《风起陇西》），而这部剧不还原服化不说，还自加糟粕：

女主的发型也不做中式盘发了，直接梳成了韩式中分编发，再加上零星发饰，显得很小家子气。

这部剧的服装设计师也是个 " 人才 "，糅杂了日风花纹 + 韩风发饰，却独独没有中式风格，不知道的还以为这部《兰陵王妃》是日韩合拍的。

多年前的剧，就已经被韩文化渗透，近几年的古装剧更是各种韩化，从发型到服装，都被慢慢渗透。

比如于正今年播出的《尚食》，虽然开播前，剧方打着服化还原历史的噱头，大吹特吹。

结果到了正片，大家却发现并不是这样，比如里面宫女的发型，像极了《大长今》的群演。

中国历史上的确早就有了宽发带，这是没有问题的，但《尚食》里的绑法，确实有问题：

我国古人的宽发带，多是高束绑法，并不是这样像大长今的 " 唐只 " 绑法：

这也不是于正剧第一次踩雷了，《皓镧传》里女角色的发型也韩风味十足：

从《尚食》到《皓镧传》，都是一个梳发造型师——林安琦。这位来自台湾的造型师，正好就是 于正最爱用的造型师之一。而正是她，被网友扒出专门去韩国进货首饰，买了一堆韩国产的厂货用在我国古装剧里：

所以她做出的造型，才会出现这些韩文化、倭文化元素（雪姨头上戴的是日本花嫁簪 ......）。

日韩服饰受中国影响这没错，但后来又自成体系，现在我们的古装剧不发扬自家正统，却反过来学他们演化后的风格，是不是有些离谱？

比如在明朝时期，韩国来学了我们服装的形制，所以韩服跟我们明朝时期的服装是有些相似性在的。但是韩国服饰受中国影响后，又加入了自己演化的一些元素，比如 " 赤古里 "、" 唐只 "。

比起正统的明朝服饰，韩服的上衣更短，一般打结都在胸前（我们的明制汉服在腰侧）。这样的韩服形制叫 " 赤古里 "，明显区别于我们的汉服，设计也更小家子气些。

但是最近几年，我国的古偶剧，服化逐渐走偏，像极了 " 赤古里 " 的仿制。古装剧《艳骨》里的服装是这样的：

古偶小甜剧《姻缘大人》里的上衣设计，也是这样的：

2020 年的《雁归西窗月》，从男到女、从主角到配角，上衣都是韩风味十足的设计：

2021 年的《捕快姐姐好可爱里面的捕快装，简直就像是从韩国剧组借来的一样，处处透着离谱。

不知不觉间，" 以韩代华 " 居然已经渗透了这么多影视剧！这些剧的服装，都有很浓重的韩风，既不好看又不大气，这是何苦呢？

如今大家都在集火影视剧里的 " 倭文化 "，现在已经初见成效。《刘金凤》加更播出，加快抬走速度；《星汉灿烂》后期 P 掉有争议的 " 倭化 " 蝴蝶结 ...... 看来大家的警惕和抵制还是有效果的。

现在，大家同样要警惕持续渗透的韩文化！影视剧是如今文化传播的快速途径之一，不管是 " 以倭代华 " 还是 " 以韩代华 "，这种对传统文化潜移默化的侵蚀，都是很可怕的！