陈佩斯被封杀的20年，头颅依然高昂：“如果接受强权，后代一定会为我感到羞耻！”

久久没有露面的陈佩斯，最近，因为一段采访再次在朋友圈走红。

陈佩斯采访视频

视频里，人们没有看到他作品里吊儿郎当的松垮形象。年逾花甲的陈佩斯，经过时间沉淀，显示出一种喜剧大师特有的对现实社会的审视而产生的悲观和沉稳。

只是，在谈话进入到一定深度的时候，才偶尔从他眼角中察觉到一丝他早年作品中影子。

时过境迁，这种在访谈中不经意流露出来的“二子”形象，就像一枚针，刺痛了我对那个年代的鲜活记忆，完整了我对那个时代的整体认识……

他用尽一生制造喜剧，

自己的人生，却是一出最富有戏剧化的悲剧。

没有任何作品，会比真实的“人间喜剧”更加震人发聩……

他用看似无奈的口吻说：“那里工作的都是爷，谁也惹不起！”

其实，这种无奈的背后，是一种小人物在对抗巨大能量时能够使用的最高形式的痛斥。

对于造假成风评奖制度，他这样说：“我是一个非常干净的人，我没拿这些奖。我从心里头对它非常地厌恶！”

随着谈话的推进，陈佩斯终于爆发：“社会已经烂了几十年，还要把余生烂下去？”

“如果我接受强权，那我的后代一定会为我感到丢脸！”

用他自己的话来说，他就是块石头，又臭又硬地在这儿，不管你喜欢不喜欢，他就在这儿了！

（一）

在那个资讯尚不发达的年代，央视的地位如日中天， 几乎掌握大半个演艺界的生杀大权。中国千百年来的“处世技巧”，在这里似乎被人们发展到了极致。只有一个“二货”，为了追求艺术，开始了跟这个“社会漩涡”的抗衡。

他就是陈佩斯。

1984年，陈佩斯和朱时茂合作的小品《吃面》，在春晚的舞台上一炮而红，他也一跃成为家喻户晓的喜剧明星。

但这也给了陈佩斯一个错误的信号，他以为自己的时代到来了……

1988年，陈佩斯和央视发生了第一次冲突。

为了喜剧效果，他强烈要求小品《狗娃与黑妞》用单机拍摄，借鉴电影蒙太奇手法。

但对此，春晚导演只是对他大手一挥：“一边玩去，你算老几！”

这仅仅只是个开始。

在《警察与小偷》彩排时，陈佩斯再次提出自己的拍摄想法，春晚导演非但没同意，还把前面一段十分重要的过场戏剪掉了。

这个举动无异在警告陈佩斯，“老实点，别给自己找不自在！”

终于在1998年，冲突在沉默中爆发了。

因排练小品时再次被导演拒绝，陈佩斯怒目圆睁——

“这届春晚，我不上了！”

最伟大的喜剧大师，无一不是真正意义上的悲观主义者，比如，卓别林、周星驰……他们在创作过程中，很容易陷入一种对纯粹艺术的追求而无法自拔。

往往，他们会用最卑微角色的遭遇，表达对现实社会最尖锐的批判。

这种对艺术性精益求精的不妥协，在某些人眼中，却是一种偏执，一种不合时宜。

随着时间的推移他与央视的矛盾也越来越激化。

出于利益方面的考量，央视下属的中国国际电视总公司未经允许，擅自出版了《吃面条》、《警察与小偷》等8个小品的VCD光盘。

鉴于当时央视的特殊地位，许多被侵权的艺人无一不选择沉默。

只有陈佩斯，做了一件让整个演艺界叹为观止的事--维权！

他通过登门、打电话和去函等方式寻求解决办法未果，无奈之下只能诉诸法律。

走进法院的一刻，陈佩斯身上多了一丝举身赴死的慷慨悲壮。

“这场官司你能打赢吗？就算打赢了，你不怕被他们报复吗？”

“不知道，我只知道这个世界应该是有规矩的世界。”

事实胜于雄辩，法院判决下来，央视输了，赔偿、道歉，也丢尽了脸面。

官司尘埃落定后，陈佩斯拿到了16万余元的侵权赔偿金。

但是，很快的，央视就开始全面封杀陈佩斯，各大演出单位和地方台也纷纷响应。

从此，陈佩斯成了行内避之不及的瘟神。

自此，陈佩斯再没有接到过任何广电系统的演出，演艺生涯遭遇史无前例的寒潮。

没了收入来源，陈佩斯的影视公司只能宣布倒闭。

当时正逢上小学一年级的女儿交学费，280块钱，陈佩斯掏遍口袋，只找到147块。只能灰溜溜地背着女儿回家去找妻子王燕玲拿钱。从一个人撑起一个公司到连女儿的学费都掏不出，这种高台跳水的失落感让他黯然泪下。

陈佩斯承认自己那阵子是彻底绝望了。他跟打小就认识的几个胡同串子朋友，整天在一起抽烟喝酒贫嘴贱舌地瞎侃，每天都喝得醉醺醺地回家。

这时，王燕玲安慰他：“天无绝人之路。你和我都有一双勤劳的手，一颗聪明的脑袋，还能饿死不成？”

“我嫁给你十多年，太了解你。你有无人企及的才华，但也有致命的弱点。演小品谁也比不了你，但现实生活中，太理想主义的人更容易伤痕累累……”

“一直没有告诉你，早在去年，我就用多年积攒的私房钱承包了1万亩荒山。居安思危，就是为今天留一条退路。”陈佩斯愣住了。

于是，他们夫妇住进了荒山里，隐姓埋名，开始种果树养活自己，成了地地道道的农民。

有媒体报道说，从没有服过输的陈佩斯，那时站空无一人的山头上，忍不住泪流满面。

他们自己搭房子，每天捡树枝枯叶生火，吃大锅饭，对邻里邻居一直客客气气，一直宣称自己是下岗职工。

某天，一个邻居说：“你跟演小品的陈佩斯很像，如果进城去演小品，没准真能吓住本人！”

这席话听得陈佩斯五味杂陈，继而他笑了：我要是陈佩斯就不会来开荒山了，多苦呀！

两年后，速成的经济型树种变成了抢手的木料，果树也开始挂果，收购的货车开到了山脚。两年的付出，换得的利润是——30万元。

陈佩斯对艺术的追求从来没有因贫困而消减过，总有一天，他会回到属于自己的舞台，这是他对自己的承诺。

走出大山临行前，妻子对他说：“我会继续守在山上，给这个家一个稳定的大后方。”

于是，陈佩斯着手重建影视公司，开始投身话剧领域。

往日的朋友们都开上了奔弛，只有他还开着那辆破吉普车，满北京打转找投资方，几乎跑断了腿。在碰了无数钉子后，陈佩斯决心，自己投资自己。

他把手里剩下的钱全部砸进去，制作出一部话剧《托儿》。这是孤注一掷的勇气，陈佩斯拿下半辈子都做赌注。

上天始终没有辜负他，《托儿》首场上座率达到95%，受到大家热捧，随后开启了全国巡演。

紧接着他推出了《亲戚朋友好算账》、《阳台》等等经典作品，在几个主要城市掀起了悍然大波！

而陈佩斯也用行动证明了，只要有才华和抱负，无论什么时候都不会被埋没。

“就算央视封杀我，我自己搭个舞台，一样能活出价值！”

不管过去了多少年，陈佩斯始终都是那个学不会阿谀，容不得半点虚假的“手艺人”。

我还记得，在《中国好声音》热播时，他毫不留情地讽刺导师们演技精湛，不带脏字地骂人，句句扎心。

“我觉得对于他们的表演提高特有好处。”

“节目请这哥几个，真TM请对人了，真漂亮。”

“他做的和真的一样样的，他们相互间的默契，说实在的，我们在舞台在话剧上都很难做到这个程度，他们就精湛到这种程度。”

言下之意，不言而喻。

而在他六十岁接受的采访的视频里，他更是在旁观中冷眼看这个世界，在孤独与冷静中，一边继续抗争，一边品味着为自身价值观努力而产生的内心祥和。

只是镜头里的他多多少少有点寂寞，他说：独行并不独行，但确实没有对手。

而当记者问起他“反抗”的意义何在，这个白了胡子，神情落寞的老男孩眼神中似乎重新燃起了火焰：

“必须要有人发声，否则五十年后、一百年后，后人看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。

他愤怒的不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我感到丢脸！”