为《权力的游戏》送终

随着昨天《权力的游戏》第八季第六集播出，这部风靡全球的长剧也随之画下了句号。

我向只看到第五季的朋友大概讲述了各个角色的最终身份和去向，他虽然感到惊讶，但并没有表现出无法接受的样子，反而觉得“听着还不错啊”。

这是因为，他还没有实际看到第八季是如何一步步拍出这个结局的。

结局的设定并不算难以让人接受，有反转有诧异，维斯特洛大陆重回太平，角色的最终归宿有的刚好呼应最开始自己最初的兴趣或志向，有的印证了历史的辗转轮回。结局展现了不忘初心的归途、悲壮的宿命感，能看出其想传达的立意。

但这之前的剧情发展和过渡，都让这种反转显得极为不合理。结局确定之前的那场“国王竞选演讲小组赛”，也让人感觉过于儿戏。大部分观众，对这个结局并不买单。

对第八季的不满是从第一集就开始逐渐升温的，即使是在前三集还能努力为编剧解释的铁杆粉丝，也没能撑到第四集。第四集播出时普遍评价是“这应该是最烂的一集”，一周后观众心态再次崩塌：“我没想到还可以更差”。到了最后一集大结局播出，观众的愤怒攻势才稍有缓和，因为这毕竟是整个剧作的最后一集了，还要把一部分情绪留给悲伤告别。

毫无疑问，《权力的游戏》（下简称 GoT）是一部史诗级的高品质作品，因此，第八季的各种剧情和逻辑硬伤，也成就了另一种史诗级的烂尾。

此前多位演员隐晦流露出对最终季不满的采访视频被 B 站 UP 主挖出，国内剧迷扬言要给编剧寄刀片，国外剧迷在 Change 网站上发起请愿，要求HBO在弃用两位原编剧的基础上重拍第八季……看起来，似乎一切都是编剧的错。

为什么这么一部备受瞩目、万众期待的剧作最终季会达到如此之低的水准？除了编剧水平不够，还有哪些原因？

两位编剧的名字分别为大卫·贝尼奥夫（David Benioff）和 D·B·魏斯（D.B.Weiss），因为名字缩写皆含有 D.B，因此二人的组合也被简称为 2DB。

说他们是 GoT 的编剧其实是弱化其地位和作用了，准确来说，他们是这部剧作的 creator、创作者，原著《冰与火之歌》能够成功翻拍，这两个人应居首功。

当时有意愿翻拍《冰火》的人并不少，但都没有通过作者乔治·P·R·马丁的考验。马丁在与 2DB 吃饭聊天（面试）时，问了他们一个问题：“琼恩的亲生母亲是谁”。

2DB 答对了。

虽然原著已经把故事世界观、人物关系、剧情走向铺好了大概结构，但改编影视作品仍对编剧的能力有所考验，导演、演员等人员的素质也尤为重要。2DB 对原著的理解无疑是深刻的，最终作品呈现出来每一个角色都各有其鲜活和立体感，剧情紧凑节奏有逻辑——这也是为什么 GoT 一播出便刮起全球热潮，并在接下来的八年中都热度不减反增。除了最终季，前七季在豆瓣的评分均超过 9.3 分。

由于马丁书写得太慢，而改编剧的剧情发展超过了原著最新卷，因此从第五季开始剧本便脱离了原著的基础；另一方面，马丁也在这个时候逐渐越来越少参与 GoT 剧本的创作。因此，从第五季开始的所有剧本，基本都是由 2DB 和其他编剧根据此前四季的发展，凭空构思创作。

第五季播出后其实非议也不少，有许多剧迷甚至专门发邮件给马丁吐槽。当时马丁在自己的博客上对此事发表了看法，他对观众的反应并不意外，但他认为书改编剧必然与原著存在差异，且此前的细节改编将经过蝴蝶效应放大，导致后续剧情发展与原作偏差越来越大。同时他也肯定了 2DB 在其中的努力，表示他们在尽力做能做的最好的电视剧，而自己也在努力写出自己能写的最棒的小说。

小恶魔从第五季开始就智商跳崖

这句话也相当于官方盖章，接下来 GoT 拍得如何都跟他没什么关系了。

马丁这样形容书和剧之间的关系：就像在黑暗的森林中，两条道路分道扬镳各自发展，但最终会到达同一个地方。需要知道的是，GoT 的大结局是马丁早就定好大方向的，如谁存活谁登王、关键角色最终归宿等，而具体过程转变则由两位编剧操刀。

2DB 在凭空创作剧本这项工作上的局限性，从第五季开始便可见端倪。尽管有部分剧迷有意见，但大范围来看，大部分观众仍坚持追剧，且五、六、七季收获的好评也不少，总体上接受度不低。这一点也侧面印证了，2DB 的编剧水平并不算差到无法原谅。

可第八季却一反常态，全面崩坏到令几乎所有剧迷无法接受，这一定程度上也有创作环境、资源等客观条件影响。

第八季的平均单集制作经费高达 1500万 美元，其中有一部分被用在了片酬越来越高的角色上，看起来似乎成本投入很高。但需要注意的是，第八季只有 6 集，比第七季的 7 集还要少，而此前六季均为 10 集。

篇幅的缩减来自预算的不足。2011 年 GoT 的播出，为 HBO 带来了大量高速增长的付费用户，而从 2015 年开始，剧迷数量趋于饱和，HBO 的订阅用户数也不再大幅度增长。GoT 能带来的用户量，HBO 已经探到了天花板，此时再投入高成本制作便难再回本。

（图自：statista）

故事越讲越长，留下的线索越来越多，想要圆满的承接前几季、且给所有主线剧情好的交代、并最终导向马丁要求的大结局，这需要大量情节过渡和细节支撑，只有 6 集，确实很难把这个大坑填平。

另一方面，剧情发展到终季，至少两场大战在所难免，大部分经费都将花在这上面的场景搭建和特效等，留给其他剧集的预算则少之又少。这一因素进一步限制了编剧的发挥空间，一旦某场戏需要个登高望远、鸟瞰鹰巢城什么的，都有可能被砍掉。

这也是为什么，我们在第八季中看到的四集文戏场景几乎全都在室内，且只聚焦于两个场景，要么临冬城大厅庆祝一整宿，要么瑟曦站在阳台或地图上喝酒。观众事前猜测的铁群岛、鹰巢城等支线无一有进展，原因很简单，搭一个新场景就多一份支出。

难怪瑟曦在窗台上守了那么多集，等不来一头大象。

预算、时间、篇幅受限，等等这些客观原因都增加了编剧创作的难度。但第八季令粉丝难以忍受的最主要因素，如颠覆人物设定、剧情不合基本逻辑等，就没办法用客观原因来解释了。

如果说攸伦轻而易举射龙、二丫刺杀夜王、丹妮屠城等情节看起来突兀，都是因为篇幅受限且必须快速推向结局，那么第 5 集中攸伦上岸后突然主动殴打詹姆、且名义是“老子杀了骑士”“拿你的头颅去献给瑟曦”……就属于对剧情毫无推动作用、无视人物塑造、令人完全无法理解的十脸懵逼式剧情。

只剩六集，篇幅都那么紧张了，为什么要把那么多分钟都用在了拍这俩男人打架和打嘴炮上面呢？即使必须安排攸伦死在詹姆手上，编剧完全可以采用更符合剧情背景和角色性格的处理方式，如攸伦想要抢走詹姆用来逃生的小船、詹姆被挑衅后主动出击等。

詹姆的演员尼克拉·科斯特在上节目时也曾抱怨编剧不顾自己角色的身份和思考方式，强硬地要求演员直接照着剧本念台词就行。

（截图自 B 站 UP 主 VVVVK）

不顾人物内心逻辑将演员看作提线木偶，把本可以更平滑的细节处理得生硬且莫名其妙，这种可人为优化的细节问题在第八季中比比皆是。这无法用客观局限性来解释，只能说明，编剧在创作这一季剧本的时候已经没有花太多精力和心思在上面了，也抛去了创作应有的态度，不再给作品最终呈现效果设（下）限。

据 Variety 5 月 14 日报道，迪士尼 CEO 罗伯特·艾格已证实 2DB 将参与制作新的《星球大战》电影系列，预期上映时间分别为 2022、2024 和 2026 年。

此前詹德利演员在接受访谈时曾直接吐槽编剧“复仇就对了，什么人物塑造、情节走向啊，不管啦”，灰虫子演员还在一旁打趣“你好大的胆子，你这样是没机会去拍星战了”。

（截图自 UP 主 MeloMuni）

编写了八年，难度越来越高，大概 2DB 自己也希望尽早结束 GoT 的制作，尝试新作品吧。

最后说一个略安慰的消息：HBO 已在开发另外五部 GoT 衍生剧，马丁在 2017 年之前便已参与制作，2DB 没有参与其中。

这几部剧的题材大概率不是 GoT 续集，而是前传。五位编剧分别是 Max Borenstein（金刚：骷髅岛）、Jane Goldman（王牌特工 、X 战警、海扁王）、Brian Helgeland（洛城机密）、Carly Wray（广告狂人），和 Bryan Cogman。最后一位也是唯一曾参与 GoT 的编剧，马丁曾给过他高度评价“在过去七季中，如果说 2DB 是维斯特洛之王，那么 Bryan Cogman 就是龙石岛王子”。

从马丁本月的最新博客看，其中三部进展良好，两部在剧本阶段，《THE LONG NIGHT（长夜）》已由 Jane Goldman 编写完成，将会在今年晚些时候开拍。 没有意外的话，明年我们也许就能见到了。