一裸成名却被钉上耻辱柱，13年后揭示真相，竟都误解她了！（组图）

每隔一段时间都有各种大规模女性偷拍事件或者因为裸体照被曝光不堪重负而自杀的新闻，女性呼吁，谴责还会被有些人冠名“女拳”警告。

而各种防止偷拍警惕，此类事件还是不分国界陈出不穷。

 因为很多加害者大多数享受这种支配感来满足自己的窥探欲，而女性的羞耻感反而成了他们威胁的筹码。

 有人专门拍了实验短片我裙下有什么，你为什么要偷拍！ 

所长时常会想如果男性被偷拍或者裸照曝光，他们可能也会羞愤但，更多人最多一笑了之。当受害者是女性时却要承担巨大的社会压力荡妇羞辱，不敢报警不敢面对一味的忍让从而酿成更大的悲剧。女孩子从小被教导要自尊自爱但却没有人教你性是什么，甚至连谈论起来都是羞耻的。

两性关系里女性确实处于弱势，但是“性”并不分性别没有好坏也不是男性的专属，女性也一样可以坦然面对可以享受。今天所长就拿电影里关于“性”的情节来分析一下到底它是什么，我们应该如何看待。

【高能提醒，不做情色电影盘点所以不以尺度为标准，选着都是大众片子】更多是透过性本身我们还可以看见什么，这里有人性的丑恶，欲望，冲动，幻想，羞耻，焦虑，爱情。当女孩子有电影里同样的问题不必担心也不用害羞。

（一）其实有些电影中的性是用来推动剧情或者本身就是剧情的一部分比如经常出现在各类情色电影盘点的《原罪》。

或者是《本能》，这些电影中性是一种手段也是工具更多的是为剧情服务。

比如李安导演的《色戒》当年上映的时候全是炒的沸沸扬扬的露点，是不是真做，有没有戴套，女演员汤唯也是在风口浪尖还在面对各种调侃的羞辱，同样也拍了床戏的男演员却隐匿了。当时无知的自己连电影都没看过就把它片子归为三级片的水准。

后来才知道这三场大尺度的床戏都是必不可少的，有些觉得尺度完全可以小一点，所长想李安导演肯定也清楚但最后还是选择放进去，因为这就是剧情的一部分，每一场床戏过后都代表着王佳芝的一次心里蜕变，用性把易先生暴虐残忍，警惕小心的性格具象化了。

第一场性近乎是羞辱性的强奸发泄，易先生压倒性进攻。仿佛王佳芝是他的战俘，审视思考要怎么处理，杀还是留都在这场床戏里有体现。这场“交战”王佳芝最后一抹笑也说明她并没输。

第二场的偷情戏也是同样的扭曲，压抑。王佳芝想要试探性的反攻想要跟对方更加的亲密。也是这场性让王佳芝的生理心理都产生了变化，她是被安排的特务但也同样是个女人，她想离易先生更近换取信任但是又害怕离的太近自己会沦陷。

王佳芝对接头人说“他比你们还要懂得戏假情真这一套，他不但要往我的身体里钻，还要像蛇一样的往我的心里面愈钻愈深，我得像奴隶一样地让他进来，只有“忠诚”地待在这个角色里面，我才能够钻进他的心里……每次他都要让我痛苦得流血、哭喊… …他才能够满意，他才能够感觉到他是活着的，在黑暗里，只有他知道这一切是真的”

最后一场床戏前先是安排了酒馆的《天涯歌女》让易先生短暂放下戒备，这场戏已经分不清两人是真是假，在床上易先生被王佳芝用枕头捂住脸第一次处于黑暗中，就像猛兽把肚皮亮给了对方一样。这场“博弈”是你来我往的不分高下，但同样也是撕裂的两人的是身体极限痛苦后的高潮。

王佳芝是彻头彻尾的悲剧人物，在风雨飘摇的时代先是被家人抛弃，然后在学生时代冲动的计划中牺牲了自己贞操，同样面对自己暗恋人也感情幻灭，在这个时候易先生的一点点“温情”都让她动摇虽然害了她，但于她而言也是一种解脱。

有时候对女性的荡妇羞辱不仅仅是男人，其中的帮凶可能也有人女人，她们在禁锢自己的时候非常看不惯其他女性的“出格”行为。

不管电影里还是生活中希望大家也关注到性的背后到底说了什么样的故事。（二）其实在互联网的信息时代我们有更多捷径去了解性，男性女性都有自己的方式。钢筋水泥的城市隐藏放纵自己的也不在少数，但是当性成瘾后就是麻木空虚变的爱无用，性就成了用来抵御孤独的焦虑状态。电影《羞耻》就是讲述一个性瘾者，男主每天的生活几乎就是应召女郎，黄色刊物，一边吃饭一边看各色porn影片。然后上班下班勾搭任何可以上床的对象。

整个影片的色调都是这种阴郁的蓝色，人物冷漠而又麻木，除了性对什么都提不起兴趣。

   当妹妹强行介入时男主害怕被人发现反而加重了自己的焦虑，同时对妹妹不可言说的复杂感情，因为原生家庭让自己面对爱情的恐惧不安，无法建立正常的恋爱关系。

当矛盾爆发妹妹离开后，男主也尝试过正常的感情想要重新开始，丢了自己所有的黄色刊物影片，结果上床才发现对女朋友没有任何欲望，正常性方式已经激不起他的性趣，最后还是召妓解决的。这简直像是一个恶性循环，直到妹妹割腕自杀。

     新旧伤口都一起暴露，妹妹用自残解决，男主用性回避，最后才发现一切都显的无能为力。生活中可能也会有女生用性来麻痹自己，仿佛这是自己唯一能抓住的安全感，但是当性它不再是欲望也不是必需品只会给你带来空虚。

（三）当然性的最本质就是欲望，引人的幻想，赤裸裸不加掩饰的。食色、性也，本来就是最正常不过的事情。当然欲望来的时候我们自己都没有察觉。《西西里的美丽传说》里莫里卡贝鲁奇仿佛天然就是欲望的本身，不管她怎么掩饰都逃脱不了，女主玛莲娜一直都是宁静忍耐的，甚至连走路都低目不跟任何人有交流，但是知道丈夫在前线战死被小镇各色人欺负，女人嫉妒她，男人觊觎她的身体。

“时光飞逝，我爱过许多女人，问我可否忆起她们，我说是的，我可记起你们，但唯一我不能忘怀的，是那个从未问过我的……玛莲娜”。

电影从少年的视角出发，玛莲娜是男孩躁动青春期的性萌动，是疯狂的幻想，也是是遥不可及的，夹杂着欲望和爱情。

“她有什么罪过？她唯一的罪过就是太美丽”。

同样在《情人》里也能感受到这种迫切让人饥渴不加掩饰的情欲，不受任何束缚，哪怕是沉沦也是享受的。

在这里性欲是一件坦然没有羞耻没有负担它像河水一般自然的流淌，这两部电影的视解都是青春期的男女，他们被比自己更加成熟的人所吸引身体比思考更加的先行一步。

当你处在这个时期任何的躁动都是正常的，但是在行动前要学会保护自己，思考一下是不是你想要的。“对我做你对其他女人所做的事”。

你这么美，是可以为所欲为的。

（四）少数的时候性又会是难以启齿，有别于正常人，比如SM这些小众的性癖好。有披着霸道总裁外衣的《五十度灰》，把虐爱变成了一种炒作，也有《秘书》这种想要尝试探讨这种有些奇怪的性幻想。在SM里惩罚疼痛会给人带来快感，控制和支配带来欲望。其实SM虐恋很大一部分是要依靠强大的幻想和代入感才能进行的，甚至没必要真正的实施。在《爱你九周半》里处理的更加的隐晦和艺术化，通过暗示想象挑逗调动人的情欲。

这里的性爱场面是一种艺术加工后单纯的视觉享受，用眼罩剥夺你的视觉放大感官体验，或者是用冰块让身体感受冷热的交替变化，在你情我愿的感情里这些手段只是性的调剂品。

不管你是有受虐倾向还是施虐的倾向在我看来很多只是一种性幻想，是私人化，非常的正常。这个电影里的男女主真的是俊男美女。

（五）不过我们大多数在电影里看到的性它们只是那些经典的爱情片里是点缀，当性回归到爱情的本身，性就成了我们感情表达的一部分，它是恋人的吻，是爱人的拥抱，是耳鬓厮磨，是水乳交融，是情难自禁。唯同性恋这个话题早就不在是禁忌了，但是多数人只是网络调侃的态度，真的在现实生活中遇到唯恐避之不及。

《断背山》里恩尼斯面对分别悲伤到呕吐，杰克在多年重逢后爱到绝望。世俗的压力注定是一场悲剧，相爱却不敢，恩尼斯伤害了妻子也伤害了恋人。

最后一幕太好哭了。在《阿黛尔的生活》里也是一样，两个女主性爱的发生都是因为爱情(虽然这部尺度比较大)。

就像台词说的，爱就爱了，管她什么性别，开心就好。

《恋恋笔记本里》爱情是守护是承诺是回忆。男女主感情开始的炙热缠绵浓情蜜意，他们跟普通的恋人一样也会争吵误会，但是最后也是同样的和好。

不管你是同性恋还是异性恋，爱情是不分性别的，同样性也可以是男男之间，也能是女女之间的。可能你正面临着青春期对性的好奇，也可能被伤害对性感到厌恶，再或因为欲望，性癖，性向这些而感觉羞耻焦虑。但姑娘们不管生活中你对性什么态度，都请记得先坦然的面对它接受它，不要自我禁锢让性成为自己的困扰或者别人威胁你的理由。