【美女】从性感欲女到旧式名媛，她是唯一离经叛道的兽性美人！（组图）

浪姐播出前，大众印象里的阿朵离不开“性感”和“欲女”的标签。

细数她的照片，每一张照片都激荡着强烈的欲，以及张扬的性感。

正是因为有代表性，所以浪姐后大家才对阿朵的转变如此惊讶：

中国最火辣女郎居然摇身一变成为“旧时代名媛”。

什么是旧时代名媛呢？fa姐想到了徐志摩笔下的陆小曼：“她一双眼睛也在说话，睛光里荡起，心泉的秘密。”

旧时代名媛也性感，却不露骨，更多的是带着一种淡然的风情，委婉却有吸引力。

从标志性“欲女”到旧时代名媛，阿朵是如何修炼的？今天fa姐就来和大家讨论下。

1

离经叛道的美

阿朵的脸型比较标准，上宽下窄，眼角尖锐、下巴弧度也偏尖，这些符合传统审美中精致女性的特点。

但同时阿朵脸上也有很多不符合当下审美的地方，比如说下颌偏方，自带硬朗攻气感。

鼻头大而肉，鼻翼又厚又宽，甚至有点王祖蓝般的憨气。

阿朵的颧骨还算乖巧，高度有，但不外扩，所以也不影响脸型。

再加上一对性感的厚唇，总体来说精致中带着土钝，所以处处充满着矛盾。

最有趣的是，出道时她是敢露敢穿的“欲女”，现在她是住在大山里的民族风，长布一裹，草花一戴，好像极与极的两端。

这些特质造就了她与传统审美不融洽的风格，乍一看可能离经叛道，但总是吸引你想去看第二眼。

就像在大众审美评判中，难以跨越大美女门槛的旧时代名媛们。第一眼不够惊艳，但第二眼绝对耐看，这种耐看源于她们身上有岁月沉淀后的韵味儿和故事感。

一代名媛才女林徽因

2

冲突感

初看阿朵，你就会注意到她眉眼间的苦。下垂的眼角以及平缓的眉毛，整体走势都是向下的，有种柔弱无力的感觉。

之前我们讲过，很多女明星都会有刻意画出下垂眼与下垂眉形，为的就是降低攻击性，营造无辜清纯的氛围。

那为什么到阿朵那里就变成了“苦感”？fa姐觉得，很大一部分原因是她还有对深陷的眼窝。年轻的时候有脂肪盖住，但随着岁月沉淀，年龄增长带来的疲态首先体现在了眼窝。

这份凹陷后的带来的沧桑感，是滤镜也难以掩盖的。

相同的例子还有王子文，她的苦感比阿朵更重，这主要是因为她的身形消瘦，再加上小骨架、小头小脸，若是线条不流畅会加重这份单薄的感觉。

好在王子文选择了适当填充，轮廓流畅后，这种干瘪、不大气的视觉感也消失了。

其实苦相会显老，看久了也会让人感到阴沉和压抑，但为什么到阿朵身上好像成就了另一番味道？一方面是因为她骨架大，本来就是大女人的底子，另一方面大概就要得益于她全身散发的大女人气场。

舞台上的阿朵是个激情四射的歌者，相比于眉眼间的“苦感”，自信和张扬的魅力更加夺目。

这份夺目并没有完全把“苦”掩盖住，只是她的苦不是矫揉造作、怨天尤人，更像是一种从容淡定，尽在掌握。

“台下田园风光，台上自信女王。”两种奇妙的冲突感，就这样碰撞出了一种有张力的反差美，这种美有一种魔幻的吸引力，让旁观者有一探究竟的欲望。

3

野性又自我

 阿朵从来都是不被驯服的那一个 ，就像有钱人家长出来的个性小孩。从出道起她就大胆又自信，野性自由的风格甚至令人咋舌。

而这份“野性”也被她带到了浪姐的舞台上。“我觉得你的风格不太适合女团”“我觉得我适合”“可是很难找到其他的成员成团”“我已经找到了啊，她们还都很强呢”

这种强烈的主观意识，会让你有种错觉：这个女人肯定顺风顺水，才能活的这么肆意潇洒、任性自我。但再一仔细了解又会发现，阿朵身上也有悲天悯人的怜惜感。“我那时候很怕别人看不到，我的才华和努力。”

“我拍《男人装》，想表现的是性感之下女性的自我表达，女性是可以注定选择的，而不只是被选择。“但那些年，大家只关注我的躯壳，没有看到我的灵魂，为此，我失落了很多年。”

她失落了，所以套上长衫一消失就是几年。“欲女”的主舞台是名利场、不是人间烟火，所以她旧时代名媛感的起点也正是从这里开始。

其实旧时代三个字本身就略显悲伤，成为旧时代名媛大概也都逃不开“失落”的情绪：家道中落、战争纷扰、颠沛流离.....但旧时代名媛们是高傲的：就算生命这张袍爬满了虱子，也要昂起头的张爱玲。

旧时代名媛也是打不到的：家产被夺、亲戚阻挠她读书，还是成为中国女子教育先驱的吕碧城。

这样类比，可能会有人觉得逾越，但fa姐想说，阿朵传承了旧时代名媛身上的这种韧劲儿。为把民族文化带回大众视野，逃出去的她也可以重新走回来。

以前她害怕别人看不到自己，但现在她说：我不怕了，我进入到最好的一个年龄状态。

时光的沉淀给她镀上最后一层名媛色彩，从容，淡然，没了以前写在脸上的用力过猛。如果说以前的阿朵是草原上的鬣狗，凶猛的张牙舞爪向前冲，那现在的阿朵就是慵懒的雄狮，慵懒的看着一切，不张狂也不畏惧。这份豁达与淡定，大概就是经历后的“懂得”，非刻意为之，而是从骨子里由内散发出勇敢与坚强。