宋佳、蒋欣、张小斐都当妈了，并且更红更美了！（组图）

前阵子我不是写了篇关于《好东西》的文章嘛，后台收到很多留言，都是许愿想要宋佳当妈的。

我说你们这些朝三暮四水性扬花的人啊，之前还说想让宋佳当老公，看了个电影就变成认妈了。

不过仔细想想还是挺感慨的。 就在几年前，“演妈妈”这件事对女演员来说还是洪水猛兽一般的事情。

陈德容三年前就因此上过一次热搜。

当时47岁的她说自己状态保养得好，如果有人让她演妈的角色那就是“奇耻大辱”。

大S也在综艺节目上说过，现在之所以不演戏是因为找来的角色全是某某人的妈妈，最夸张的一部戏要让她演王大陆的妈妈。

她们俩甚至不是个例。 在当时的舆论环境下，演了妈妈对中年女演员来说似乎就意味着职业生涯宣判无期徒刑。

内娱的许多85花虽然没有明说，但也都刻意避开了妈妈的角色。

电视剧成了女演员的永无岛，她们永远在柔光灯下一遍一遍地重复着自己的少女时代，似乎这才是保养得当、人气高涨的唯一证据。

不知道当年那些拒绝当妈的女演员们看到如今春风得意的宋佳、张小斐、蒋欣，会不会有些后悔没踏入这个“妈的多重宇宙”？

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为什么女演员这么怕演妈？

虽然不赞成女演员们不演妈这件事，但我很能理解她们的心情。

她们之所以会产生这样的想法，也是整个影视行业的大环境所致。

女演员们对妈味的恐惧，有一部分其实源于对衰老的恐惧。

而这种恐惧和前几年娱乐圈对“少女感”的病态追求是一体两面的。

无论是三十多岁还是四十多岁的女明星，大家都默认她们要以无可挑剔的少女状态出现，皮肤必须吹弹可破，脸上一定要毫无操劳的痕迹。

卖座的影视剧里，女主角也一定是瞪着无辜双眼，装痴扮傻的少女。 女演员一旦 接妈妈类的角色，基本就等于自愿放弃“少女感”这张通往大红大紫的门票了。

当你亲眼见证资本源源不断地流向“少女”们的时候，观念是很难不被影响的。

之前惠英红在《无限超越班》里当导师的时候就讲到过这个问题。

她在讨论薛凯琪的转型困境时就点明了一个问题：女演员不能演一辈子少女的，每个年龄有每个年龄该有的味道和状态。

但前几年的大环境让女演员们不敢去探索和释放成熟韵味。 她们只能在将近四十岁的年纪重复出道时演过的角色，顶着厚重的滤镜一遍一遍地在古偶剧里谈情说爱。

女演员们对妈味的恐惧，另一部分则是源于国产剧母亲角色的单一。

要么，就是任劳任怨、老牛一样吃苦耐劳的传统母亲，一分钱要掰成两半花，恨不得为了家庭燃烧自己。虽然伟大，但却带着旧时代的陈腐气息。

要么，就是尖酸刻薄的厉害妈妈。在家要鸡娃，在外要斗小三，十项全能但性格暴躁。

再要么就是嫌贫爱富，满脸都写着算计的，再坏一些的还会对女儿敲骨吸髓来贴补儿子。

说起来母亲角色也不少，但许多都只能算是影视作品里扁平的镶边角色。女演员们不愿意演这样的妈妈，也算是情有可原。

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为什么现在流行演妈了？

但这两年，我却明显地感觉风向变了，女演员们不再“谈妈色变”，甚至有很多人靠着妈妈的角色成功升咖。

张小斐，就是一个最好的例子。

2021年，在那部斩获了54亿票房的现象级电影《你好，李焕英》里，张小斐饰演的妈妈李焕英就是一个跳脱出刻板印象的母亲形象。

她固然为了家庭做出了牺牲，但却并不是一种苦大仇深的形象出现。

她的温情和柔软是包裹在喜剧外壳里的流心，她的鲜活俏皮和她的宽厚母性一样明显。

当时35岁的张小斐也因为这部电影一夜之间成了“国民妈妈”，资源全方位飞升。换作五年前，这都是不可想象的事。

另一个更近一些的例子是蒋欣。她最近靠着年代剧《小巷人家》里的宋莹一角，再次结结实实地火了一把，甚至掀起的声势比华妃时期更盛。

这个泼辣、果敢，还有点臭美的妈妈，和以往年代剧里典型的自我牺牲型妈妈有着天壤之别。

《 小巷人家》第一集里，宋莹就贡献了一个名场面：大半夜的，她带着孩子敲开了书记 家的门，撂下一句狠话：“不给我分房，孩子就住你家”，然后头也不回地就走了。

孩子在陌生人家里嚎啕大哭，在场的所有人都惊得半天合不上嘴。这就是宋莹和孩子商量好的分房苦肉计，幸运的是这招也确实 奏效了。

就这样短短一个场景，宋莹的形象就变得立体生动。

她虽然是厂里的“劳动积极分子”，但却并不老实迂腐，相反，这是一个极其狡黠的女人，脑袋灵活，敢想敢冲。

她的身上有太多年代剧里的非典型母亲特质了。她臭美爱打扮，花钱爽快大方，在她看来“挣钱就是要花的，女人嘛要对自己好一点”。

而且她并不是那种为了孩子失去自我的妈妈，在剧里她说过：“当妈的偶尔吃顿好的，又不犯法，不是什么时候都要把孩子放在第一位的。”

如果说国产剧1.0时期的妈妈是自我牺牲的圣人，2.0时期的妈妈是三头六臂、兼顾家庭事业的能人 。

那蒋欣演的宋莹就是一个国产剧3.0时期的妈妈角色：她们有瑕疵、有个性，是个有血有肉的真人。

当影视作品里的妈妈形象变得立体丰富有纵深，演妈对于女演员来说就自然不再是洪水猛兽了。

同样，演妈这件事之所以能流行起来，和审美的变迁也是分不开的。2024年，真的能算作是内娱中女时代的起点。

光是以中年女性为主题的封面拍摄就能数出不少来。

大家好像如梦初醒一般意识到：原来女性的魅力可以是多元的、不被年纪所限的。

青春懵懂的少女之美固然是美，但大气舒朗的中女之美也是一种美，这两种美是不分高下的。

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希望妈味能成为一个褒义词

前阵子《再见爱人》里的麦琳被骂上热搜时，很多人形容她的一个词是“妈味”太重。

所谓的“妈味”在这个语境下，一方面指的是她的过度节俭，没苦硬吃；另一方面指的是情感勒索和过剩的控制欲。

大家觉不觉得，这些形容很耳熟？ 前几年的电视剧里，不是到处都是这样的母亲角色吗？

《都挺好》里苏明玉的妈妈、《欢乐颂》里樊胜美的妈妈、《安家》里房似锦的妈妈……全都是这种讨人厌的人设。

或许正是因为这些角色的批量出现，才让如今的“妈味”成了一个公认的贬义词。如果说“爹味”是一种对上位者的调侃，那么“妈味”这个词里含有的贬义多少让人心里有些不是滋味了。

谁知道呢，说不定随着影视作品里鲜活生动的母亲角色大量出现，“妈味”有一天会成为一个褒义词。我期待这一天的到来。