内娱第五大普女漂洋过海后，居然轻松美过韩素希了（组图）

这回，李兰迪美到韩国了？？

不得不说，瘦身之后的李兰迪真的美出新高度了…

之前一直被吐槽虎背熊腰、体态不佳。

甚至连背影都感觉浮囊…

而现在，就拿星光大赏那天来说，虽然（疑似）导播为对抗李明德热度，拍完张新成镜头甩半里地也要给到李兰迪。

但俩人当天没啥八卦绯闻，观众倒是硬生生被李兰迪美到了，表示“瞬间对演员脸肃然起敬”。

前几天李兰迪拍摄的花絮流出，咬笔盖的动图更是直接火到韩国了。

据说，目前点赞量还在上升！

因为上一个因“咬笔盖”火的还是韩素希，也有不少人把李兰迪称为“内娱韩素希”。

虽说俩人风格完全不一致，但是同样现象级的国际性爆火也让区花开始思考…（时尚博主的自我修养）

无论李兰迪，还是韩素希，都是本国女明星里风格另类的代表，既不走甜妹赛道，也没有女团网感。

也或许是因为这种独一份的气质，都被赞有港风、像“大花未完成时”。

而现在，只要被大众视为高级的存在，往往都会与过去的美人挂钩，我们也开始纷纷怀念港风美人、昭和美人…

这似乎也在说明，如今是真的审美降级了。

所以，今天区花想借此聊聊：

· 审美降级真的存在吗？

· 造成流水线式审美景观的底层原因又是什么？

图源 小红书@波妞姐姐

审美降级

“吃点儿好的吧！”

“怎么都是资本家的丑孩子？”

“大青衣越来越少，小花旦越来越多了。”

同样被吐槽日渐拉垮的韩剧男主

无论国内外，近些年，诸如此类的声音屡见不鲜。

似乎以往的明星风华绝代，如今的明星个个都有“普”的嫌疑。

究竟是我们的时代滤镜太重？

还是如今大行其道的氛围美确实不如过去的硬件美稀缺？

首先，区花想先聊聊：

为什么我们认知里的大美女越来越少了，时代审美是否真的在降级？

赛道多元

要说过去没有客观意义上的“普女”，区花是不认可的。

哪怕是港圈和韩剧的黄金年代，也有如梅艳芳这样五官并不突出，靠才华和个人魅力冲出重围的女明星；

也有如孔孝真这样被嘲“大妈脸”但不妨碍成为“男神收割机”的一线演员。

所以，当我们把过去某一时段的女明星和今天的来横向对比时会发现，最大的不同不是美人基数或比例的不同，而是赛道的多元性。

怎样才能更好地理解呢？

区花举个例子，我们提起张曼玉，脑海中大概会浮现出“风情”一类的关键词。

同理，还有狐媚的关之琳、大气的巩俐、文艺的汤唯…

她们各自开辟出独属于自己的赛道，并且做到相对的无可替代。

而放眼今天的风格赛道，会发现意外的狭窄。

前几年流行傻白甜，这些年变成了一水的网感美女、大女主，她们的性格、外貌、妆造近乎一致，古偶更是成了顶流配对组合的产品。

在看到一个人时，也很难在脑海中浮现她的鲜明风格。

这和如今的影视机制也息息相关，明星的外貌、内容的生产统统被数据化，哪种风格突然获利，其他人便成为其拥趸，迅速通过复制粘贴来分得红利。

而这种流水线式的、粗制滥造的生产，也难以孕育真正的高级感。

这个时候，当有的人突破了审美的壁垒或者个性格外稀缺，便会迅速出圈。

坐席上的李兰迪、起初被嘲浮夸的虞书欣、风评逆转的“笨蛋美人”孟子义皆如此。

高光时刻

另外，我们眼中的绝世美人，往往有着和自身贴合度极高的高光时刻。

最经典的莫过于林青霞饰演的东方不败。

经典的红衣饮酒镜头，放大了林青霞身上的英气逼人和妩媚多姿。

而回到今天，拿“四大普女”来举例（无恶意求放过）。

我们姑且先把她们划归进甜妹赛道，会发现，杨紫和虞书欣高眼位、长中庭的长相其实偏姐感，而白鹿和赵露思又配了立体骨相，其实都和甜美这种风格冲突。

本就拥挤的赛道再加上并不适配的风格，才是大众觉得“普”的真正原因。

五官上属于真甜妹的类型

而这就要引出深层的审美原因，我们如今追捧的公式化美学，到底是被怎样影响的？

公式化美学

卡哇伊美学

首先不得不提到日本的卡哇伊美学。

比起可爱，“卡哇伊”更多地指向“令人怜爱”。

虽然卡哇伊文化的萌芽出现在20世纪70年代日本经济腾飞时期，但它真正广泛流行并深植于社会文化，却与90年代泡沫经济崩溃后的社会心态密切相关。

当时经济低迷、就业压力上升，人们的生活中充满不确定性。

在这种背景下，卡哇伊文化作为一种逃离现实的审美取向和心理慰藉形式逐渐盛行。

它通过强调纯真与温暖，为人们提供了一种对抗压力与焦虑的精神庇护。

放在今天的社会，也有相似之处，所以也有了那句经典的话：经济不行，甜妹盛行。

海洛因时尚

“海洛因时尚”（Heroin Chic）是一种在1990年代于西方流行的时尚风格，主打病态、消瘦、苍白和无精打采的形象。

代表性人物有凯特·摩丝，区花之前也有详细聊过这种时尚。

不过我们今天聊的，是海洛因时尚对韩流的影响。

“海洛因时尚”风潮中对极度消瘦体型的追求对韩国社会产生了深远影响，特别是在美体标准和大众文化方面。

这种风格强调骨感、病态的美，伴随着颓废与冷酷的形象表达，逐渐渗透到韩国的时尚、偶像产业和大众审美中。

当时的韩国，刚刚提出“文化立国”方针，企图通过向世界输出韩流文化，来凝集当时阶层割裂的韩国社会，还能抵御欧美文化入侵。

所以遵循国际化审美趋势，是必然之路。

到了今天，众所周知，K-Pop练习生和艺人经常被要求保持极度纤细的身材，不少明星曾公开分享极端的节食和健身经历，甚至引发了“纸片人”身材的审美追捧。

社交媒体和广告中的“瘦即美”观念，使得大众纷纷追求极低体脂率。

众多被辐射的审美结果进一步辐射国内，便形成了如今的审美体系。

更有甚者，觉得如今国内的脸部审美体系也受到了日韩影响，更喜欢柔和的面庞，所以多邻家小妹式女明星，而非攻击性大美人。

但在区花看来，尖锐或柔和并不是评判大/小美女的标准。

甚至，相比起温厚型智美感自带的大佬气质，或是冷强女身上强烈的锐意进取感，区花觉得柔知型的智美女性反到是更容易出反差感和故事感。

毕竟除了长相，也许我们更怀念的是过去美人自身热气腾腾的生活状态和蒸蒸日上的事业发展。

这种怀着期待和努力的心态，才是智美感得以绽放的根源。

而想必，当出现新的审美红利时，我们也就迎来了新一轮的审美围剿。