精准还原经典时刻 电影修复让银幕佳作旧貌换新颜

从物理修复到艺术修复

不过，电影的修复除了靠技术，更关键的是要进行艺术修复。“修旧如旧”是电影修复的一大原则，如何让修复后的影片最大程度地贴合原片，这就需要对影片的整体风格、细节等进行把控。

弥补当年拍摄的不足

那些本来就是黑白的老电影，要怎么才能焕发色彩呢？艺术修复便是在考证原片色彩的基础上，为黑白电影上色。由资料馆修复的经典红色影片《永不消逝的电波》曾在第十一届北京国际电影节开幕式惊艳亮相，它是全球第一部黑白转彩色的故事片。

片中还有一场戏是上海的街景，修复师们翻阅了大量当年的老上海照片，没想到还真找到了拍有当时相同街道、建筑的照片，上面还有广告牌——虽然不是同一块广告牌——但至少让修复师们知道了当时上海的广告牌是什么样子，可以去仿照。

“当年受到经济条件限制，有的场景做得没那么真实，有一些舞台感，比如木板墙做得比较简陋，或者窗外画的是固定的镜片风景，我们也可以通过修复把原片不完善的地方变得更加理想。”黎涛说。

修旧如旧还原当初视效

电影修复的最高境界，便是修旧如旧，如果能找到影片主创，请他们参与调色工作，就能更好地还原影片的画面效果。

“我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调，但是它到底红到什么程度，红到什么样效果，没人说得清。”电影修复师孙帆说，他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫，他看完修复师们的调色后说：“你这个还不够特别，我们想要那种黄昏调，很暖很红的感觉。”在主创的建议下，修复工作得到了最精准的参照。

修复《那山那人那狗》时，该片导演霍建起也来了，他说，片中有一段石板路的镜头，当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉，然而拍摄时正值酷暑，洒水车又上不了拍摄地所在的山区，最后只能用人工挑水，泼到石板路上，然而效果仍然不理想，这个镜头也一直成为他心中的遗憾。但如今依靠修复技术，修复师们通过调色和特效，满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望。孙帆说，弥补遗憾，或者说让影片更加完善，也是影片修复的作用之一。

电影修复师胡晓彬刚接手《祝福》修复工作时，原片未调色的画面让他大感惊喜，因为这部影片的胶片保存得比较好，画面很是鲜艳。“修《祝福》之前我修了《林家铺子》，这两部影片的摄影和美术是同一批人，风格非常接近，我就想，颜色会不会也很接近，但实际上并不是。”

“其实电影修复跟故宫里修文物是一个概念，不可能做旧，更不可能创新，而是一种精准还原，无论什么颜色，都有依据。我们的每一部影片修复，都是对一个经典的还原和保护。”电影修复师王峥说。

修复不能画蛇添足

声音也是电影的重要组成元素之一，除了修复画面，修复师们也会对影片声音展开修复。限于当年的技术条件，很多老电影都是单声道，但在今天技术的辅助下，可以上升到5.1声道，实现饱满的环绕音效果。

“过去的一些老电影没什么声音效果，我们在修复的过程中就可以做一些拟音，加上一些效果音。”黎涛介绍，“比如《女篮五号》，原片里脚步声、拍球投篮的声音、现场观众的声音都没有，我们就找到拟音团队，去专门的录音棚用专业道具做拟音，然后添加到影片中。还有《上甘岭》里的飞机声、炮声，原本听起来都是从观众前面发出来的，我们经过处理之后，能做出感觉飞机从头上飞过去的声音。”

不过，有时候声音也不是越多越好。修复《永不消逝的电波》时，拟音团队一开始给影片加了很多声音，比如狗叫声、鸟叫声，听起来声音是丰富多了、饱满多了，但细想却经不起推敲。“比如反派正在屋里商量怎么迫害主角时，边上突然传来鸟叫声，这就有点出戏。而且这个故事发生在城市，有太多动物的声音也不符合实际。”黎涛说，这些不太恰当的声音最后都去掉了。“电影修复必须得是‘细节控’，一是要深入了解修复的电影，二是每一处细节都要细致严谨，不能马虎。”

来源 北京日报

记者 袁云儿

流程编辑 邰绍峰