没到这种程度，别吹紫薇星
木村拓哉，帅了一辈子的代名词。
昨天是木村拓哉 50 岁的生日，他在微博晒照感谢粉丝祝福，两个女儿木村心美 & 木村光希也纷纷晒照为大神庆生，
果然大帅哥的 50 岁也还是大帅哥啊 ~
前段时间木村拓哉为了宣传新片，扮演织田信长参加了 " 岐阜信长祭 " 的骑马游行，超过 96 万人申请观看，最后到场 62 万人，打破了这一活动自创办以来的人数纪录。
说顶流谁是顶流！
木村拓哉，真正的日娱天降紫薇星，93 年凭借《爱情白皮书》里的三番男二爆红，从此拍一部爆一部，一路飞升成大 TOP。
大部分人对他印象最深刻的作品，可能是那部浪漫经典的《悠长假期》，又或者是让木村在被公司雪藏之时成功翻盘的《律政英雄》。
但今天想跟大家聊的，是首播于 1997 年，由木村拓哉、松隆子主演的《恋爱世纪》。
这部剧当年在日本播出时掀起收视狂潮，刷新了富士台月 9 黄金档日剧的平均收视记录，也让两位主演从此成为大热的荧幕 CP。
连石原里美都在节目里说过，小时候看电视希望木村拓哉能和松隆子结婚。
（是 CP 粉的心声没错了！）
但较遗憾的是，它未像《东京爱情故事》那样在日本海外也引发现象级的讨论度。
借着前段时间首页有人考古这部剧，我重温了一遍《恋爱世纪》，发现这部 25 年前的 " 纯爱剧 " 超前映照了不少当下观众关于恋爱剧的迷思，现在看不仅不会觉得过时，甚至有些地方会让人觉得仍然前卫。
首先要说的是，《恋爱世纪》最大的看点就是 25 岁的木村大神和 20 岁的松隆子的颜值，是高糊画质也无法封印的美貌。
年轻时的木村拓哉在这部剧里有一种锐不可当的帅气，一双眼睛真正的顾盼神飞。
（被颜值霸凌了 ...）
再来是 20 岁的松隆子，灵动自然，元气满满，
光是看着她神采飞扬的样子，本打工人都觉得提气。
《恋爱世纪》显然受到了《东爱》的影响，男主哲平（木村拓哉 饰演）的人设有点像无拘无束的三上。
情感经历却和永尾完治类似：有个剪不断理还乱的白月光初恋，而白月光多年后因缘巧合成为了哲平哥哥的未婚妻，和他低头不见抬头见。
女主理子（松隆子 饰演）像是柔和版的莉香，家乡在长野，她只身一人在东京工作和生活，个性活泼，喜欢变魔术。
如果按照现在的是「标签式嗑 CP 大法」，《恋爱世纪》可以说是要素齐全。男主和女主是 " 欢喜冤家 "＋" 办公室恋情 "、两个人分分合合是 " 相爱相杀 "、男主和白月光初恋是 " 叔嫂文学 "、男主哥订婚后还和前女友纠缠不清还能吹一波 " 背德感 "......
似乎在当下的偶像剧创作逻辑中，标签码得越多，受众就越广泛。
但作为偶像剧的资深观众，我想说不是这样的。
《恶作剧之吻》之所以经典，不是因为这是一个冰山学霸 × 笨蛋甜妹的故事，而是因为这是属于江直树和袁湘琴的故事。沉浸在这个故事里的观众，愿意真的相信宇宙里存在一个平行时空，那个时空里有永远不害怕被拒绝、直进勇敢的湘琴，也有愿意从云端步入现实、一点一滴学习着去爱人的江直树。
类似的例子还有很多。标签极易复制，但人物的饱满程度和故事的张力却很难临摹，此所谓 " 画虎画皮难画骨 "。
既然在「恋爱」这个命题中，故事套路大抵相似。那究竟如何辨别一部恋爱剧的优劣呢？
借用一句名言：细节决定成败。
拿《恋爱世纪》中两个被考古最多的情节来说。
一处是哲平从公司的设计部转到了营业部，需要每天对着客户点头哈腰冲营业额，各种不适应。营业部课长也看不惯他的自由派作风，要求他剪去长发。
就在哲平振振有辞的跟课长 battle 的时候，理子直接绕到他身后，一剪刀咔擦了他的小辫儿。
（传说中的 " 松隆子一剪刀下去，半个日本的男人都剪去了长发 "）
整个办公室的人都瞳孔地震。
通常来说偶像剧里这个距离不是要接吻就是要打架，此情此景我非常确信男主是想打架。
另一处
是哲平和理子处于热恋期的时候，两个人吃饭吃到一半，哲平吐槽理子穿的棉袄老土，
理子却突发奇想两个人可以穿棉袄在公司年会上表演双簧；哲平嘴上说嫌弃，动作却很配合。
（他甚至还指导了起来）
然后演到一半，理子的老爸进来了 ......
小情侣面面相觑中。
虽然仅两个片段，但男女主之间的互动感已经呈现出来了，完全不似如今偶像剧一通狂撒的工业糖精，而是非常生活化、接地气。不需要过多强调两个人的关系、不需要推一堆没用的特写镜头，但就是看得人不自觉嘴角上扬。
除了对 CP 感的自然刻画，这部剧在很多地方都在无形中超前 " 拉踩 " 了现在的偶像剧。
今年的一部爆款古偶剧，曾因为 " 双洁 "（指恋爱双方从肉体到精神上都保持绝对纯洁）的设定吵上了热搜。
而《恋爱世纪》的第一集，男主哲平和女主理子相遇在东京街头。哲平是因为没赶上回家的电车，理子是因为跟男朋友吵架分手被赶下了车。
两个人搭讪了没几句，哲平便邀请理子去酒店开房。
没错，第一集、第一次相遇就是这样的开场，导演甚至懒得再扯一个 " 酒精 " 的幌子。
就连开房这件事，两个人也有着各自的小九九，哲平是想蹭个地方住；
理子则铁了心要捉弄他，到酒店房间后猛唱卡拉 ok，在哲平洗澡的时候就呼呼大睡，第二天早上留下纸条后美美跑路，还不忘提醒对方 " 房费是可以刷卡支付的哦 ~"
除了这处情节，剧中还多次强调了哲平 " 好色 " 的特点。
正式恋爱后发生关系，理子第二天在冰箱上留下了自己的感想：
同居后在家里打扫房间，结果理子在床底下发现了一堆性感杂志。
这算不算「成年人的爱情」不知道，至少故事的两个主角都是身心发展正常的成年人。
而这个人物特点和哲平自身的性格、经历也是对得上的——
之前一直在公司的设计部工作，生活散漫自由；长得帅＋伶牙俐齿，从校园时代就是人群焦点，走哪都被美女搭讪。
在这样自洽的人物逻辑里，" 双洁 " 甚至不构成一个问题，正视欲望的存在、让所有设定为人物、故事而服务， 而不是本末倒置，把故事的合理性让位于某个标签（" 双洁 " 或是其他任何）。
现在的国产偶像剧最常被诟病的还有 " 悬浮 "。
男主人设进则霸总、退则霸总之子、原生富二代、天才少年、高冷学霸 .... 女主人设也隐隐从 " 台偶时代 " 的灰姑娘转变到了真白富美、真公主。
试问，如果偶像剧里都是这样的主角，那他们谈起恋爱来怎么可能不悬浮呢？
一部恋爱剧，三分讲恋爱三分讲商战还有四分留给原生家庭，
听懂掌声。
这样的设定也许能好嗑，但却再难为普通人的恋爱提供什么参照。
可能大多数观众也不需要这种参照，在高压的生活节奏下，" 谈恋爱 " 变成了一件成本高风险高的事，而 " 恋爱脑 " 则成为了一种 " 互联网原罪 "，得了的人是要被送到深山里挖野菜的。
但在《恋爱世纪》这个故事里，恋爱比天大，人们仍然愿意相信爱情，愿意调动全副身心开始一场恋爱。
（可以感受一下这部剧的配乐，积极又昂扬 ↓）
而它是如何讲好平凡都市男女之间的恋爱故事的？
恋爱剧中最常见的桥段：吃醋。
理子发现哲平的柜子里保存着前女友送他的手套，吃醋耍小性子，
随后两个人开始争论，哲平说理子太以自我为中心，理子则开始质问他为什么要和自己在一起，
接着就要闹分手，理子气冲冲的穿着衣服准备出门，
理子出门之后，哲平反而露出了笑容。
为啥呢？因为理子没穿鞋。
打开门一看，她果然站在门外等着哲平来哄。
总之，醋要吃，气要生，但这是确认 " 你爱我 " 的一种手段，而非真的要分手。
恋爱中男女这些微妙的小心思，单 " 夺门而去却没有穿鞋 " 这处细节就能展露无遗。
这两人又是怎么和好的呢，
第二天公司团建，陌生女子向男主哲平示好被理子看见，两个人又开始拌嘴。
理子气急败坏的质问，
" 明明在和我交往，却在我面前跟别人亲热 "
哲平没有去顺着解释这个行为（本身也没有什么好解释的，他被亲的时候完全被动），而是抓住了理子话里的漏洞，
" 诶？我们在交往吗？我们昨天不是刚分手吗？"
然后顺坡下驴，说两个人单独从团建中走出来，一定会被公司其他人说闲话的，" 干脆还是别分手了 "。
不是情话、胜似情话。
（kswlkswl！）
试想一下如果这里开启 " 霸总文学 " 模式，开始让男主甩一堆霸总语录 .... 那这样的恋爱该有多无趣啊！！！
看到《恋爱世纪》后半部的时候，也有一部分观众觉得厌烦：怎么这两个人一直在 " 吃醋—吵架—冷战—和好 " 之间循环呢？
我想说的是，不然咧？
普通人的恋爱每天纠结的不就是这些看似无解的小事吗？
剧中男主的一段台词：
" 大家都把恋爱幻想得很美丽，圣诞节要怎么过、约会要去哪儿、专注在两个人的世界中，不往别处看。以同样的心情相互凝望，那就是理想的恋爱。不过，实际上，只是吵架、互相伤害对方、勉强迁就对方，可是，还是不想就这么容易让它结束。恋爱就是这么一回事。"
代入到当下的偶像剧中，不难发现，" 理想的恋爱 " 太多，而琐碎又现实的恋爱却太少。
究竟是观众无心还是创作者无力呢，答案未知。
但好在光影永恒，我们仍可沉浸在《恋爱世纪》的余晖中，做一场真情实感的美梦。
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