画面香艳，多处打码，中国留学生靠动画短片入围美国学生奥斯卡（动图）

究竟哪一个是梦境？

哪一个是现实？

或许现实如同梦境

不断循环往复

生死相续、无有止休

图片来源自网络，版权归于原作者

今天说姐为大家推荐一部

没有台词的动画短片

《Cage' 折枝》

它场景香艳、多处打码

仅仅用了四分多钟的时间

就诠释了一个被禁锢的、

失去自由的、封建时代女子轮回的一生

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这是美国留学生杜鹏鹏的研究生毕业作品

在2016年学生奥斯卡奖评选中

他的作品经过重重筛选冲入决赛

获得了学生界奥斯卡提名

《CAGE’折枝》海报

《CAGE’折枝》

是一部风格纯粹的中国动画

它以中国古代宫廷为背景

从封建女性的视角出发

讲述女性被权力束缚、失去自由

在无尽的梦境和现实中重复循环的一生

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学生奥斯卡的评选

对于外国作品的门槛本来就相对较高

因此，杜鹏鹏的入围

让整个北美留学圈为之振奋

《CAGE’折枝》虽然是部学生作品

但整个短片无论是从立意，还是画面上

都丝毫不输所谓的大制作

作品的叙述逻辑多变

表现形式层出不穷

讨论了关于生死、爱欲和自由等话题

饱含深意、耐人寻味

让很多观影者大呼“烧脑”

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序

色即是空

这部短片的英文名是“cage”

也就是笼子的意思

体现了囚笼般的无限循环

影片的开头

是一幅挂于墙上的妻妾成群图

画中盘，盘中人

人之梦，梦之画

虚虚实实，层层迭迭

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其中“色即是空”的画卷题词

和画面中隐约可见的佛像

暗喻佛学中的“六道轮回”

“佛教认为一切有生命的东西

如不寻求‘解脱’

即永远在‘六道’中生死相续

无有止息地循环”

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第一章

女人如同盘中食

接着，画面拉向一个阴暗晦涩的房间

一位戴着翡翠戒指的男人

手持黄金筷

正不耐烦地等待碗中装载的美食

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打开大碗

映入眼帘的是一位赤身裸体的女人

女人仅以枫叶蔽体

她头戴一朵纯洁的白色虞美人

在暴露的光影中瑟瑟发抖

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男人开始用筷子

挑逗碗中颤动着的女人身体

顺着女子的脚踝一路滑到小腿

女人更害怕地蜷缩起来

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然而世间情欲向来受权力左右

女人翻身坐起、轻抚筷子

眼中烟波流水

带着几分谄媚和讨好

紧紧攀附在筷子上

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筷子上的酱汁

顺着她手臂流下

污染了纯洁无暇的躯体

女人无法抵抗

最后因为体力不支而掉落

伴随着蘸酱一起成为一道待吞噬的美食

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第二章

女人如同笼中鸟

第二幕，伴随着一声尖叫

从筷子上松手的女人

坠入了一片白茫茫的雪地

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在似梦非梦的幻像中

她看见了一个自在舞蹈的小女孩

眼前白鹭环绕，耳边笑声泠泠

依稀中

女人像是看到了曾经无拘无束的自己

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她沉醉于梦中的自由

不愿醒来

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那只白鹭展翅翩跹

向云端的大佛飞去

就在快要消失于天际的时刻

却被一只无形的黑暗大手握入掌中

化作凄厉的红色火焰

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第三章

女人如同火中舞

梦境掉落至第三重

纯洁的往昔源于幻梦

从梦中醒来

躺在石床上的女子

浓妆艳抹

头上红艳的牡丹

开到荼靡

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她一口一口地吸食大烟

烟雾袅绕之中

女人失去了灵动和活泼

只剩下腐败和慵懒

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像是想到了什么

女人摸到了身旁的凤凰绣像

手指不自觉地攥紧

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耳边传来惋惜的哭泣

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凤凰像是感受到女子内心的挣扎

恍惚间剧烈燃烧起来

女人在这火光中浴火重生

迈开舞步、轻盈舞蹈

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这一刻

女人冲破牢笼

尽情燃烧

她用曼妙的身姿

讲述自己一直以来对自由的渴望

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终章

往昔原是一场梦

激情的舞蹈之后

音乐平息

画面再次拉回现实

原来这一切

不过是清宫后妃的一场浅梦

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画面缓缓转移

女人的身后传来熟悉的筷子声

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女人收起迷茫的思绪

不忘挤出一幅讨好的笑脸

盈盈来到桌前

为面前的男人掀开盘子上的盖子

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与此同时

画面伴随着筷子

惊醒了一个女子的梦

这一幕和开头第一幕遥相呼应

一切又陷入了痛苦的轮回

女人的命运被无助地牵引

在没有自由的幻象中无止无休

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欲望与梦境痴缠

自由与现实碰撞

梦境纵使千般美好

转眼却已灰飞烟灭

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在作者的笔下

女人是困在盘中的食物

攀附着男人的权力而卑微生存

汲取着梦境的温暖，苟活于世

只是她们的内心

欲化轻烟做白鹭

愿焚于火成凤凰

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《折枝》这部作品的灵感来自于杜鹏鹏的奶奶

她曾是富家千金

也曾裹过三寸金莲

是一位从中国旧社会迈入现代的中国女性

年轻时和丈夫经历了抗战

解放战争、文革、批斗、下放

以及三年自然灾害

曾流离失所，食不果腹

但一路走来，坚强不屈

依靠一双勤劳的双手和倔强的小脚

将自己的子女拉扯长大

骨子里坚强忍耐的性格

一直让他景仰

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同样

梦中的女子一直被手持金筷的男性控制

但当她的个体觉醒了之后

释放着自己的欲望

翻腾得轻盈

因此在女权色彩之外

作者真正想要表现的

是女性意识的觉醒

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而短片中的想要表达的另一个主题

就是物化女性

女人讨好谄媚的表情

男人挑逗亵玩的动作

都暗示着女性成为了男性权力的附庸品

一件可供赏玩的玩物

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杜鹏鹏在采访中表示

现代社会的审美

使得女性开始将庞大的资本注入其身体

从而达到身体和外貌的美化

这其实也是一种物化的过程

此时，我觉得人就变成了商品，变成了物 。整形、削骨、破尿酸、羊胎素……周而复始，最后面目全非。这真的是鸦片，会上瘾，且自我麻痹陶醉。

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谈风格之前要先做自己

看完整个视频

其实不难发现

《CAGE’折枝》与欧美主流的好莱坞式影片

在表现手法、节奏和风格上存在着很大不同

相较于一水的好莱坞大片模式

杜鹏鹏坚持运用自己喜欢的中国元素进行创作

“我觉得尤其人在国外，而且身边都是西方元素，会更怀念国内的东西。我是很自然地就做这个题材，并没有考虑很多，也没有想刻意去表现东方的美，只是这个画面在我脑里特别漂亮，那为什么不做呢？”

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他想不通

为什么源远流长的中国文化题材无人问津

而商业气息浓重的东西却让人趋之若鹜

在国外做创作那么久，感觉还是表达自己熟悉的情感最舒服，从心而动，最普通的才最真实，真实的东西就能打动人，能打动中国人，也能打动外国人。

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关于片名《CAGE'折枝》

“折枝”二字来源于杜秋娘的一首诗《金缕衣》

暗喻女子的青春

以及被“折断”的自由

细细读来

更有一种凄凉的古韵

“劝君莫惜金缕衣

劝君惜取少年时

花开堪折直须折

莫待无花空折枝”

但很显然的是

这些细节处理

外国人表示，根本不能理解啊！！！

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因此，在论文答辩期间

杜鹏鹏总能听到类似的提问轰炸

“不知道你在说些什么？

你是不是应该重做故事？

让故事更加简单易懂？

为什么不采取一个好莱坞线性结构？

你的动画中为什么不用仙鹤，而用白鹭？

仙鹤不是更能代表中国吗？”

而他则解释道：

“我的片子不是商业片

它的叙事逻辑更具有实验性

我画白鹭就是因为我喜欢白鹭”

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和很多怀揣着艺术梦想的学子一样

他也期待着快速地在美国的艺术评价体系内

寻找一方可供立足之地

他为此拼搏、奋斗、忍受、坚持

始终不肯妥协的

就是自己内心对艺术风格的追求

在美国的艺术评价体系内，缺少自信和主见的华人艺术工作者很容易被导师牵着鼻子走，我曾在制作《折枝》期间换过三位研究生毕业设计导师。

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他坦言，自己的作品“还不够商业”

但一定要足够富有变化和情感

“我只知道那些不喜欢的、感动不了我的东西，或者没有经历过的，我就不会去做。我还是会做自己有感悟的东西。做艺术要先自我满足，再去满足别人。”

插画作品：Memory of Nara

利益之外是研究精神

杜鹏鹏一直认为

中国的文化资源没有被好好利用和研究

单纯地效仿和借鉴

无法让国产动画真正走出低迷

而真正有风格的动画片

不仅仅要做到“运用中国元素”

还要看到中华文化的底蕴和根基

而这，正需要无数艺术人的研究和奉献

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《折枝》正是一次

“使用中国的经验审视这篇土地上的文化艺术”

这是他独立完成的作品

从最初的寻找灵感到最终制作完成

整整耗时两年

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他一个人包揽了所有工作

包括写脚本，画分镜

一丝不苟

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对作品中的每一帧画面

都反复修改润色

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《折枝》的画面排版十分讲究

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女子的形体动作也一一清晰描绘

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包括片中雀之灵的舞蹈

灵感来源于杨丽萍的舞蹈

连手指形态，都完美复刻

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其实，真正的中国元素

就是我们本身所具有的艺术风格

Dupp希望自己的动画

可以打破老外对中国的刻板印象

单纯从美的角度

去体会作品中传达的中国特色

含蓄，内敛，中庸，收放自如

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虽然《折枝》里

存在许多外国人无法欣赏的中国文化元素

但他们依旧被这份无国界的艺术打动

其实Dupp也不确定外国人从中感受到了什么

好奇？魔性？抑或是另一种东方美？

但无论如何

这部作品都成功地向奥斯卡动画大佬们

展现了中国动画之美

而这，无疑是一次美妙的探索和实践

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但愿有朝一日

中国动画能够顺利承载中国符号走向世界

这是杜鹏鹏的心愿

同时也是无数艺术工作者的共同心愿

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